O velho desalentado e escandalosamente lúcido que protagoniza “Cavalos Selvagens” não espera mais pela bondade ou sequer pelo bom senso de ninguém, e, por essa razão, avança sobre a primeira oportunidade que se lhe insinua para corrigir um erro que à apreciação da lei decerto parece tolo, mas que separa um fiapo de dignidade da miséria mais ultrajante.
Ninguém resiste à abnegação humanista, ainda que embalada por uma rudeza impenetrável, das criaturas superiores que flutuam alguns metros acima dos simples mortais, mas sem vontade nenhuma de esfregar seus poderes extraordinários nas fuças de quem quer que seja. O protagonista de “Jack Reacher – O Último Tiro”, o primeiro longa de uma franquia que, inexplicavelmente, acabou cedo demais — talvez por um excesso de Tom Cruise em missões impossíveis —, confere toda relevância ao sofisma que rompe este texto.
O filipino Emmanuel Quindo Palo aproveita um clichê um tanto óbvio e que já serviu para que se falasse quase tudo sobre o amor e suas derivações, e em “O Que Será do Amor?” discorre acerca das eternas e maravilhosas dificuldades partilhadas por quem se atreve a enfrentar a corrente e ir atrás de um tesouro esquecido no fundo de um mar cheio de feras perigosas.
Todos atravessamos um momento em que somos verdadeiramente balançados pelo destino, e o personagem central de “Risco Máximo” sofre na pele a estranheza de, num instante, não ter mais a certeza sobre quem é. Especialista nessas tramas de marmanjos perseguidos pelos tantos fantasmas de sua história, que tiveram de abandonar no meio, sem escolha, Ringo Lam (1955-2018) não prescinde da ação para levar a termo o conto fatalista em que trabalha esmeradamente, achando inclusive margem para um romance.
Se fosse necessário sintetizar com uma palavra o filme de David Fincher, conhecido por imprimir a seus trabalhos o tom de grande novidade mesmo em histórias acolhidas de imediato pela crítica e veneradas pelo público, “coerência” seria o vocábulo justo. Equilibrando o nonsense e a realidade mais e mais difícil dos tipos melancólicos que compõem a narrativa de Stieg Larsson (1954-2004), o diretor afina o roteiro a imagens quase sempre atordoantes, que conservam a brandura que reflete a natureza da anti-heroína que serve de eixo à trama.
