“Dupla Explosiva” é um maravilhoso caos. Muito experiente nesse gênero de thriller meio nonsense, meio gonzo (e totalmente escrachado), o diretor recicla muito dos elementos usados a contento em “Os Mercenários 3” (2014) e recuperados uma vez mais em “O Homem de Toronto” (2022), chegando assim a um enredo veloz, cativante, sem a menor obrigação com a lógica ou sequer com a verossimilhança.
“Era uma Vez uma Estrela”, a história de uma trupe itinerante que viaja à Tailândia dos anos 1960 promovendo beberagens e fortificantes em sessões de filmes estrangeiros em aldeias como que esquecidas pelas autoridades, vai se investindo da natureza épica que o diretor Nonzee Nimibutr decerto esperava, mas sem renunciar ao caráter lírico do enredo, com suas tantas referências a personagens que fizeram da vida seu palco mais resplandecente, a despeito de qualquer barreira física.
Parábola sobre o quão imbricados estão entre si a arte, a religião e o expediente político, “O Ilusionista” exalta o valor do imaterial na existência humana, sempre plena de contradições. Sem esforço, essas figuras capturam o olhar do público, que não tarda a se entregar e, mesmerizado, fazer tudo o que lhe pede um anfitrião que abandona o sorriso fácil para se concentrar na expressão a um só tempo austera e gentil com que ludibria plateias ao redor do mundo, resistentes a princípio, mas que pouco a pouco deixam-se encantar. Em nome da magia que todos perseguimos.
Mesmo que não se aprofunde no caráter sociopolítico dos efeitos do absolutismo sobre o povo, como faz Santiago Mitre em “Argentina 1985“ (2022), “A História Oficial” é um dos filmes essenciais para quem procura absorver em que medida pessoas comuns foram afetadas pela supressão das liberdades individuais. Luis Puenzo joga luz sobre o cotidiano de uma família rica de Buenos Aires forçada a lidar com um drama íntimo e coletivo a um só tempo, ao passo que também precisa equilibrar-se entre suas inconsistências.
O polonês Łukasz Kośmicki escancara nossa urgência por sonho mediante o anti-herói que manifesta um talento especial, mas a reboque de seus demônios em “Partida Fria”, metáfora sobre as transformações a que governos de todo o planeta tiveram de se sujeitar, acossados por cidadãos mais e mais impacientes com deuses de barro. É difícil cravar com a justeza necessária se os próprios soviéticos criam na ilusão de um mundo verdadeiramente socialista, como o arquitetaram Marx e Engels com generosa mancheia de lirismo.
