A diferença de 24 anos entre Gabriella e Elia, os protagonistas de “Amor Traiçoeiro” é o que menos conta ao longo dos seis capítulos da minissérie, uma história tola sobre como subir na vida sem fazer esforço — contando com a ingenuidade e a pouca autoestima alheias. O diretor Pappi Corsicato vale-se de tomadas da paradisíaca Costa Amalfitana para salvar seu trabalho do desastre completo, ajudado por uma ou outra atuação mais convincente.
“Amores Solitários” confirma a tendência de se falar sobre relações não convencionais, especialmente aquelas que envolvem pessoas de idades distintas — e num recorte ainda mais profundo, as mantidas por uma mulher mais experiente e um homem mais novo. Susannah Grant consegue mostrar com poucas concessões ao óbvio e ao fácil os tantos conflitos que surgem da proximidade entre uma escritora de 57 anos e um administrador de 33, cada qual atravessando suas crises existenciais e revendo a própria jornada, feita de êxitos e fracassos como a de todo mundo.
Na década de 1920, revistas feitas com a polpa da celulose, ganharam o mundo com histórias que misturam o noir, o fantástico e a ficção científica a cenas de ímpeto furioso, tão explícita quanto a imobilidade daquele papel barato permitia. Paulatinamente, Zorro, figura um tanto sombria em sua capa e chapéu pretos foi ganhando nuanças diversas, ora bem-humoradas, ora graves e até sangrentas, e em “A Máscara do Zorro”, Martin Campbell revela mais uma face improvável do anti-herói.
Como em “American Crime Story” (2016-2018), “História de Horror Americana” (2011-2023) e “Halston” (2021), em “Monstros — Irmãos Menendez: Assassinos dos Pais”, Ryan Murphy, bem ao seu estilo, enfronha-se sem censura de qualquer natureza num dos casos mais abjetos da longa história criminal dos Estados Unidos, abusando de cenas com sexo e violência explícita, a fim de tentar entender o que teria levado dois jovens bonitos, milionários e cultos a despedaçar os pais a tiros de espingarda calibre 12 na sala de televisão da família num palacete de Beverly Hills, refúgio de celebridades e megaempresários nos arredores de Los Angeles.
O fim da juventude pode ser uma vitória ou um fardo. Ninguém pode dizer que seja absurdo encontrar um grupo de amigos que passa a morar nos escombros de um hospital para economizar o aluguel, o mote de “Crashing”, até hoje uma boa recordação na memória de espectadores do mundo todo. Concebida por Phoebe Waller-Bridge, a comédia de situações distribuída nos seis episódios a cargo de George Kane tira mais do que seria possível a uma apreciação ligeira, conduzindo o olhar do público pelas carências quase invisíveis de cinco personagens, expostas com a chegada de uma intrusa quase doce.
