O envolvimento romântico de duas pessoas enfrenta provações de toda natureza, e é por aí que “I Fine… Thank You… Love You” quer se mover. O tailandês Mez Tharatorn disseca as mágoas e exalta as delícias da paixão e do afeto mais genuíno e refinado, compondo outro dos tantos alertas que o cinema atreve-se a fazer, às vezes sem nenhum proveito.
Escrita por mãos humanas — e, portanto, sujeita a paixões, medos e conveniências —, a História apresenta seus caprichos, desafiando os métodos e incutindo reflexões nos homens de boa vontade. Esse movimento embalou James Abram Garfield (1831-1881), um advogado de Moreland Hills, Ohio, no nordeste dos Estados Unidos, e fez dele o vigésimo presidente americano, malgrado a lógica e as muitas objeções do destino. Os quatro episódios de “Como um Relâmpago” voltam a um capítulo obscuro da política de uma nação erguida sobre a inabalável crença nos desígnios do povo e no ressentimento atroz que ela inspira naqueles que sabem não participar da festa.
“Simplesmente Alicia” tem, sim, um tom nonsense, mas ao longo dos dezenove episódios vai aparecendo um ou outro ensinamento para quem tem vontade de aventurar-se pelas agruras e belezas dos relacionamentos sérios. Marta Betoldi e Esteban del Campo Bagu demonstram a inequívoca liderança da Colômbia na produção de conteúdo audiovisual em espanhol para streaming, com 2,59 bilhões de horas assistidas e 24,6% do mercado latino-americano, só na Netflix. Pluralidade é a fórmula do sucesso, como se vê aqui.
Uma mãe empenhada em proteger os filhos da violência doméstica carrega em si uma força poderosa. Depois de perceber que não tem mais nada, nem um teto sobre a cabeça ou dinheiro guardado para um imprevisto, ela rompe marcha pela cidade interminável, sabendo que tem a si mesma. Isto é só o começo em “A Melhor Mãe do Mundo”, uma história como milhares de outras pelo Brasil, contada num misto de lamento e poesia.
“Em De Olhos Bem Fechados”, Kubrick urde um tratado sobre a hipocrisia das relações amorosas e o fraco do gênero humano pela luxúria. No filme com que despede-se do cinema e da vida, o diretor constrói um universo de prisões, metafóricas e concretas, observando o pecado com lupa e, ao fazê-lo, chega aos recônditos mais imundos da alma humana. Absorver a lição de tal esforço requer tempo.
