Dani de la Torre consegue bons acertos, mas também erra bastante em “Agente Zeta”, um thriller de espionagem que recorre a muitos dos clichês do gênero para se segurar por longos 133 minutos. De la Torre e os corroteiristas Oriol Paulo e Jordi Vallejo elaboram uma narrativa na qual há espaço para ação, intriga e drama pessoal. Ok, é isso.
Seres humanos só conseguimos nos tornar alguma coisa na medida em que vencemos a resistência dos demais e provamos que somos mesmo o que dizemos ser, ousadia que não se comete impunemente. Contrabalançando análises sobre as estranhas modernices que nos cercam e reflexões quanto ao que ainda pode reservar-nos o futuro, “Justiça Artificial” tem um pé na farsa, mas é capaz de fazer a audiência levar a sério o que tem a oferecer. Ou quase.
Em “Vestido Maldito”, Peter Strickland faz uma crítica tão estranha quanto veemente ao poder enfeitiçador da publicidade, que vai inventando objetos e serviços de que não precisamos a fim de nos jogar na cara nossa insignificância. Com os dois pés no giallo, o terror italiano popularizado entre as décadas de 1960 e 1980, Strickland urde uma experiência sensorial labiríntica, na qual leva o público a conclusões equivocadas.
“Armas em Jogo” parece só mais um amontoado de lances caóticos, mas Jason Lei Howden usa essa suposta deficiência a seu favor e vai mostrando que há método na loucura. O diretor-roteirista acusa a brutal desumanização que se instala no cotidiano de um homem comum no momento em que a fantasia ocupa o lugar da realidade e ele vira o personagem central de uma disputa sádica, da qual pode não escapar.
Quando uma relação amorosa se finda, extingue-se junto qualquer indício de razoabilidade, a prova cabal de que, para existir, o amor se basta. Levando ao extremo essa premissa, “Vidas Passadas” é uma das produções mais felizes em retratar as complexidades de uma relação que se imaginava eterna. Celine Song compõe uma ode ao verdadeiro amor, que até pode acabar, uma vez que a vida mesma acaba, mas que deixa recordações, as boas e as nem tanto. Song demonstra que isso é coisa de quem não sabe o que é o amor — e não o merece.
