Chamada: “O amor é a única alma que habita dois corpos”. A frase de Aristóteles (384 a.C. — 322 a.C.) abre “10Dance”, um melodrama arrojado, corajoso, sobre um romance (quase) proibido. Keishi Otomo desdobra o famoso mangá de Inouesatoh em 128 minutos de delicadeza, sedução e intrigas, que fluem como música.
Em “Estação Espacial Internacional”, Gabriela Cowperthwaite põe seis cientistas, três americanos e três russos, presos ao módulo claustrofóbico da EEI. O clima amistoso racha quando notícias na Terra sugerem uma reedição da Guerra Fria e Alexey Pulov lidera uma insurreição silenciosa, implicando a morte do comandante Gordon Barrett. Entre acidez, suspeitas e autossabotagem, o roteiro de Nick Shafir especula avanços científicos e uma distopia que pode chegar à década de 2030 e testa lealdades, até que o cristal se quebra.
Em “Depois da Caçada”, Luca Guadagnino transforma a cultura do cancelamento em thriller acadêmico. Em Yale, Alma Imhoff, filósofa ambiciosa, é procurada por Maggie, doutoranda que acusa o professor Hank de violência e pede apoio à reitoria. O roteiro de Nora Garrett semeia pistas, confronta Alma e Hank num retiro e complica certezas com segredos, contradições e dúvidas sobre sanidade. Julia Roberts, Andrew Garfield e Ayo Edebiri sustentam o jogo moral. Nada parece diante do politicamente correto e do binarismo.
Alguém que resolve ganhar a vida caçando outras pessoas toma por bússola uma moral cinzenta, e é assim que vibra “Alvo da Máfia”. O tailandês Wych Kaosayananda tem uma obsessão por perseguições, lutas, tiroteios, dispostos em estética noir, de chuva e breu, tudo milimetricamente pensado para fisgar a velhos admiradores e novos fãs.
“Depois que Morri, Todos me Amam” parte da ideia de que o dinheiro vira armadilha num mundo de aparências. Em Pattaya, o subgerente Toh tenta a promoção, mas vê esforço e resultados se inverterem, até se aproximar do colega Petch e aceitar desviar trinta milhões de bahts de uma cliente em situação anômala. Nithiwat Tharatorn costura diatribes anticapitalistas sem infantilizar o anti-herói, mesmo quando a máfia surge como atalho previsível. Naracha Chanthasin dá ao provedor ar maldito, delirante e cru.
