“Livrai-nos do Mal” é um daqueles filmes que fingem ser apenas mais uma história de exorcismo, mas que, em silêncio, falam sobre algo mais profundo: o esgotamento moral e espiritual do homem contemporâneo. Sob a superfície de uma trama policial impregnada de sombras e salmos, o longa se revela uma meditação sobre a descrença, o medo e a falência da racionalidade como escudo contra o inominável.
“Lenda Urbana” poderia perfeitamente ter nascido de uma conversa de mesa de bar, aquelas em que alguém insiste que conhece o primo de uma amiga que morreu porque ligou o ventilador molhado. O filme bebe dessa tradição de histórias sussurradas no dormitório universitário, como se o medo fosse uma herança passada de geração em geração, embalado em gargalhadas nervosas e exageros irresistíveis.
Nada em “Golpe Duplo” quer ser modesto. Tudo reluz como se o filme estivesse certo de que o brilho próprio bastaria para convencer o público de que criminalidade é um talento glamoroso, quase um esporte olímpico praticado apenas pelos mais charmosos. E confesso que, por alguns minutos, esse delírio sedutor faz sentido: Will Smith desfila uma segurança calculada, Margot Robbie irradia magnetismo espontâneo e o luxo das locações convida qualquer espectador a abandonar a realidade por duas horas.
“Tempo de Matar“ não tenta se esconder por trás de lições de moral. Ele abre a porta com violência, joga o espectador em um abismo ético e se recusa a suavizar qualquer ferida. O tema central chega de forma direta: até onde podemos ir quando a justiça falha? A pergunta não é nova, mas o filme se compromete a explorar suas fissuras mais profundas, onde a lei perde o verniz civilizado e se revela frágil diante do que ainda chamamos de humanidade.
A indústria cultural tem um talento peculiar para transformar pequenas ilusões em grandes espetáculos. “La La Land” é exatamente isso: uma vitrine reluzente para a velha fantasia hollywoodiana de que basta dançar sob a luz de postes falsamente românticos para que sonhos se tornem mais reais do que boletos atrasados. O filme se esforça tanto para convencer o espectador de que a vida é uma sequência de números musicais sincronizados com o pôr do sol que quase esquece que o amor, esse intruso inconveniente, não costuma caber em coreografias ensaiadas.
