“O Fotógrafo de Mauthausen” mergulha no horror dos campos de concentração nazistas para revelar a história real de Francesc Boix, o prisioneiro espanhol que, com sua câmera, expôs ao mundo provas irrefutáveis das atrocidades cometidas. Mais que um drama histórico, o filme é uma reflexão sobre coragem, resistência e a força da memória diante da barbárie e do esquecimento.
“A Freira” tenta dar explicações acerca de uma madre católica sofrendo da ação de forças malignas que se fazem sentir com o brutal assassinato de padres de sua congregação. Gary Dauberman e James Wan, os roteiristas, tentam iluminar o espírito buliçoso de Irene Palmer, a religiosa chamada a um convento no interior da Romênia, em 1952, para investigar a possessão, mas não escapam do lugar-comum ao usarem jump scares sem critério, minando a potência do recurso.
Dotando seu trabalho de ritmo, guinadas muitas vezes artificiosas, mas tecnicamente irrepreensíveis, referências metalinguísticas pouco óbvias e, sobretudo, humor, o tailandês Wisit Sasanatieng faz de “Ladrões de Ouro” o resgate de uma trama desconhecida pelos ocidentais, mas digna de filme. Levando a termo uma proposta ousada, Sasanatieng e os corroteiristas Weeravat Chayochaikon e Pipat Jomkoh esmiúçam os ardis de um grupo de rebeldes que desafia o exército nipônico para assaltar um trem carregado com uma fortuna. E, claro, coisas estranhíssimas acabam por acontecer.
A política vicia, disso todos sabemos — e os políticos mais que nós. “Refém” escancara os confusos bastidores da política, um ambiente insalubre onde chantagem, ameaças, truculência e crimes de toda sorte desabam sobre duas mulheres poderosas, e então uma dura escolha se impõe. Em cinco episódios, Matt Charman destrincha uma cornucópia de dilema morais, deixando no ar uma tensão que só se dissipa na hora certa.
Os desencontros de um homem e uma mulher tomam corpo em “Em Meus Sonhos”, comédia romântica que faz dos devaneios — os acintosamente vivos e os que já quase calados pela agonia da longa espera ultrapassam todos os obstáculos e suprem carências afetivas de outros carnavais — a matéria-prima de uma trama que se sustenta no conceito do amor como um sentimento nobre, porém muito frágil. Kenny Leon transforma a imagem batida de amantes que perdem-se uns dos outros num conto de fadas pós-moderno, alfinetando a idealização dos relacionamentos e a maneira como as pessoas buscam calor na solidão do nosso tempo, glacial e ubíqua.
