Autor: Giancarlo Galdino

Nossa jornada no mundo não tem rumo certo. Adolescentes são ainda mais suscetíveis a padecer das tantas incertezas da vida, e se entre esses estiverem os que professam uma confissão que se caracteriza por sua visão de mundo propositalmente castradora até, aí o choque diante da realidade é quase irremediável. “Rumspringa”, da diretora alemã Mira Thiel, segue seu protagonista numa busca por autoconhecimento enquanto tenta se desviar da atração pelo proibido.

Não é todo dia que um homem comum vira um matador impiedoso, com sede de vingança, mas quando isso acontece, há uma boa razão por trás — não que a justifique, mas capaz de explicá-la com todas as nuanças da emoção mais vívida. Furioso o bastante para aniquilar um exército inteiro, o anti-herói de “O Assassino: O Primeiro Alvo” não espera que a sorte se lembre dele e pavimenta sua própria estrada, mérito também da direção precisa de Michael Cuesta.

Muitos críticos não podem ouvir falar em Sylvester Stallone — e há ainda aqueles que estendem seu ódio elitista a qualquer produto que lembre minimamente narrativas em que um brucutu troca socos com uma porção de outros marmanjos dados a fanfarronices ao longo de cerca de duas horas. Não sabem o que estão perdendo. Gary Fleder faz de “Linha de Frente” uma boa oportunidade de se enxergar o talento de Stallone, que, aqui, como autor do roteiro, passa o bastão a outro ídolo do cinema macho.

O socialismo não resistiu ao choque de realidade do mundo pós-moderno, bem como a União Soviética também foi ao chão, mas o homem continua dependente de ideais. O polonês Łukasz Kośmicki aborda essa gana de sonhar pela perspectiva de um anti-herói pouco seguro de si mesmo em “Partida Fria”, metáfora sobre os planos que a vida muda sem prévio aviso.

Pior que casamentos que acabam porque já faltos de todo sentimento, são uniões que se prolongam para além do razoável, pela mesma razão, apenas pelo medo de recomeçar. Este, definitivamente, não é o caso da personagem-título de Julianne Moore em “Gloria Bell”, do chileno Sebastián Lelio, onde o diretor explora nuanças politicamente incorretas de uma mulher vivida lidando com a mágoa e o júbilo de ser só. Até que tudo o jogo vira.