“Apóstolo” (2018) conta com a cumplicidade do espectador para desvendar os segredos que devem vir à luz, ao passo que faz com que outros continuem onde precisam estar, à sombra, preservados do eixo principal da história. Pelo menos até o momento em que sua incorporação torna-se fundamental.
“Cinco Dias sem Nora” (2008), da mexicana Mariana Chenillo, é o relato ácido de um universo de sentimentos nobres como amor, empatia, altruísmo, solidariedade, rachado por um foguete tomado de cólera, que não tem intenção nenhuma de poupar quem quer que seja. Uma crônica atemporal que alerta para os perigos do “até que a morte os separe”.
“A Cura” é um espetáculo para os olhos. Desabridamente gótico, mas moderno, como se, mesmo em cores, desse a impressão de ser um dos trabalhos fundamentais de Hollywood, da Era de Ouro ou de antes, em que o preto-e-branco era recurso imprescindível a fim de contar aquela história, o filme de Gore Verbinski abusa de composições pálidas, como se os cinzas, o verde-musgo e o azul-celeste da fotografia de Bojan Bazelli dessem forma à atmosfera de sonho que é a essência mesma da história.
Uma tradição bastante controversa é o mote de “O Cavaleiro do Rei” (2022), em que o diretor nigeriano Biyi Bandele (1967-2022) fala da intransigência do destino a partir de um argumento incompreensível à civilização, e com todos os motivos, por mais que a milenar cultura da Nigéria, onde se passa a história, mereça o respeito devido.
Enola, a irmã mais nova do decano da investigação particular mundial, continua seu périplo pelos becos enlameados de uma Londres nada encantadora, de tipos cheios de contas a acertar com a justiça. “Enola Holmes 2” (2022), de Harry Bradbeer, projeta a heroína de Springer para uma nova fase, em que se vê obrigada a encarar situações mais desafiadoras se quiser mesmo fazer sombra ao prestígio do irmão, Sherlock.
