Colm McCarthy junta ao demasiado medo humano de inimigos ocultos um ponto, esse, sim, desabridamente fantástico, para inserir o público num contexto escatológico, de pouca fé no homem, malgrado restem possibilidades. “The Girl with All the Gifts” (2017) ilustra um cenário de desbalanço biológico, acompanhado, por óbvio, da comoção social que sempre se segue nessas ocasiões.
Histórias como a que se vê em “De Volta ao Baile” (2022) não são propriamente comuns, mas pela razão mesma de a vida não fazer sentido é que despertam ainda mais interesse. Alex Hardcastle capta esse espírito nonsense da aventura do existir com uma modalidade de humor cada vez mais em desuso — e por isso tão saborosa —, exercida por uma dupla de protagonistas que sabem perfeitamente por que estão ali.
Shane Black ficou milionário aos 26 anos depois de ter obtido a chancela de público e crítica especializada do roteiro de “Máquina Mortífera (1987)”, dirigido por Richard Donner (1930- 2021). Em “Dois Caras Legais” (2016), o roteirista passou à ambivalente condição de diretor e parece muito à vontade para fustigar tantos chavões de enredos que se repetem ad aeternum e ad nauseam, elaborando um dos trabalhos mais criativos que o cinema já produziu.
Eduardo Casanova parece inclinado a dar sua contribuição sincera ao eterno e sempre inadiável debate acerca da relevância da arte atrelada a valores estéticos. “Peles” (2017) é um festival de tipos grotescos, saborosos pelo que querem representar de legitimamente controverso, discussão espinhosa que não raro degringola em intolerância e se estende pelos anos, dificultada pelo preconceito e pela indigência intelectual.
“Que Horas Ela Volta?” (2015) é uma comédia dramática que retrata questões domésticas sob um ponto de vista profundo, apesar de tomar uma premissa banal, mas que se fortalece graças à construção delicada e até meio ardilosa de seus personagens, como a simpática Val, de Regina Casé, na pele da qual todo espectador imediatamente se coloca. Val — que ninguém nunca fica sabendo se é Valdirene, Valdete, Valdelice, tamanha a sua irrelevância — trabalha há dez anos na casa de uma família rica do Morumbi, bairro da Zona Sul de São Paulo.
