“Ponto Vermelho” é um suspense inusual, com reviravoltas a conta-gotas, que dependem (muito) do quão envolvido se fica com a história. Darborg faz sua parte ao apresentar as situações tensas que Blondell e Soulis incorporam bem, mesmo que a conclusão soe farsesca. Como a própria vida em tantas ocasiões.
Uma história rocambolesca da crônica policial americana chamou a atenção de Steven Spielberg em 2002, a ponto de inspirá-lo para um novo trabalho. Nos anos 1960, Frank Abagnale Jr. torna-se conhecido, depois de fazer o FBI de gato-sapato, por descontar fortunas em cheques voadores. Spielberg viu aí a oportunidade de ouro de emplacar um grande sucesso, e “Prenda-me Se For Capaz” superou qualquer expectativa e quebrou a banca.
“Plano de Aula” (2022) é um thriller bastante original. O polonês Daniel Markowicz faz de seu filme um ensaio muito particular sobre a sedução da droga entre alunos de um colégio que se deteriora corroído pela omissão e pela incúria diante de cenário tão dramático, à espera desse salvador sui generis, repleto de defeitos e acossado por mil fantasmas.
“O Paciente Perdido” quase nunca é o que parece, até que a história interrompe a deriva de que se vale por muito tempo e assume uma configuração mais enxuta, mais objetiva, em que predominam boas cenas de um fino suspense. O francês Christophe Charrier exerce um domínio nada estrito sobre seu filme, como se deixasse a trama falar por si só.
Steven Spielberg alicerçou sua carreira em histórias que de algum jeito remetem à inadequação fundamental do homem, apelando à racionalidade ao passo que também não deixa de fora a emoção. “Minority Report — A Nova Lei” (2002) é seu grito de alerta para os perigos de uma era de desordem cada vez mais flagrante, em que seremos todos prisioneiros de nossas más intenções.
