Autor: Giancarlo Galdino

Adil El Arbi e Bilall Fallah entregam ao público uma história redonda. El Arbi e Fallah, marroquino-belgas de trinta e poucos anos, certamente têm uma ideia sólida a respeito da polícia, todavia combatem em frentes diversas, ao menos neste “Bad Boys para Sempre”, que despontou dois meses antes que a pandemia de covid-19 tomasse corações e mentes e lançasse a humanidade num precipício ainda mais fundo de paranoia e incerteza.

Coragem, seu nome é mulher. Esse decerto é dos lemas de Greta Gerwig, diretora de “Adoráveis Mulheres”, sucesso desde 1868, quando a história de quatro destemidas irmãs, cada uma a seu modo, veio a público pela primeira vez, sob a forma de romance. Há 150 anos, a pena de Louisa May Alcott (1832-1888) reverbera o anseio feminino por liberdade, mais ainda, por independência, e em 2019, Gerwig é uma portadora à altura da mensagem que Alcott quis transmitir. Lamentavelmente, certos assuntos continuam na ordem do dia.

Kim Jee-woon propõe um desdobramento da série de gibis de Oshii e do filme de Okiura em “Illang: A Brigada Lobo”, centrando esforços quanto a aprofundar-se na geopolítica da Coreia da maneira mais descontraída possível, aproveitando justamente os elementos fornecidos pelos dois trabalhos anteriores. Kim aborda assuntos espinhosos da história tão sui generis da Coreia, um território situado na península de mesmo nome ao nordeste da Ásia, composto por duas nações soberanas ao norte e ao sul, desde sempre habituadas a tensões.

Há maneiras e maneiras de se ser infeliz, e o tenente-coronel Frank Slade conhece boa parte delas. Num dos papéis mais abstrusos e saborosamente desconfortáveis de uma carreira vitoriosa desde sempre — e que seguiu assim, a despeito das diatribes de alguns críticos, ensopadas na baba da inveja —, em “Perfume de Mulher”, de Martin Brest, Al Pacino incorpora Slade em suas minudências mais particulares.

“Meu Nome é Chihiro” dá a impressão de ser uma espécie de tributo à heroína de Hayao Miyazaki, e, de certo modo, a inferência procede. Assim como a personagem-título de “A Viagem de Chihiro” (2001), Oscar de Melhor Filme de Animação, a protagonista do longa de Rikiya Imaizumi também é dona de seu próprio nariz e corajosa um tanto além da medida e demonstra preferir manter-se em constante deslocamento a se relegar à condição de mera espectadora da vida.