Autor: Giancarlo Galdino

Várias analogias entre a ordem absoluta e absolutista de um espaço tido por sagrado por muitos, no radar permanente de jovens de todos os estratos sociais como um meio de vida aparentemente glamoroso, de onde tem-se a impressão de que o dinheiro jorra, são possíveis em “Fome de Sucesso”. O tailandês Sitisiri Mongkolsiri pinta a cozinha de um restaurante sofisticado como a própria encarnação da tirania, um ambiente em que a democracia, além de não ter vez, acaba tornando-se um método contraproducente.

Por meio de um recorte estritamente pessoal, íntimo, “1976”, de Manuela Martelli dedica-se a revolver um pouco mais do que ainda sobra de mistério sobre a ditadura de Augusto Pinochet Ugarte (1915-2006). O encontro de uma dona de casa, burguesa e dominada pelo tédio, com um militante político que precisa dela dá um rumo novo a sua vida, até que o destino dos dois sofre uma grande mudança.

Os homens, seus medos, as tentativas de sufocá-los e a constatação de que os medos são uma companhia incomodamente fiel ao longo da vida. É de raciocínios como esse que boa parte de “That Demon Within” é feito, e o diretor, juntamente com Wai-Lun Ng, põe no roteiro suas impressões quanto ao que pode absorver da vida de policiais e ladrões para além das máscaras ajustadas num sentido e no outro de cada lado, para fins diametralmente opostos.

No inaudito “Entre Facas e Segredos”, Rian Johnson subverte a ordem do estabelecido nas histórias de suspense e altera toda a estrutura da narrativa, não sendo mais razoável especular sobre a autoria de um crime, em geral, como é o caso, um homicídio. O que importa mesmo na trama de Johnson é a que altura da história se vai chegar ao assassino — e aqui suspeitos não faltam.

Uma das grandes vantagens de ser criança é viver experiências como a descrita em “Meu Amigo Lutcha” — descrita com a exatidão possível dos meninos pequenos, que fique claro. Jonás Cuarón toma a lenda mexicana sobre o chupa-cabra, uma fera meio escatológica que ronda pastos e galinheiros durante a noite para beber o sangue da criação, pelo seu avesso. Ou seja, aqui, definitivamente, nada é o que parece, ainda que o diretor mantenha a força das metáforas da sabedoria popular.