O estranhamento inaugural — e que perdura ao longo de quase toda a exibição de “A Chegada” — com as passagens em que Villeneuve recheia o texto de Eric Heisserer de tomadas entre assustadoras e epifânicas, todas oníricas, expressões do mais oculto do subconsciente vai sendo assimilado exatamente dessa maneira, alguma coisa bastante natural, orgânica, na vida de cada um, ainda que em graus distintos.
Foi por causa daqueles que dedicavam-se a supor o que acontecia sob lençóis alheios que William Moulton Marston (1893-1947) enfrentou o maior drama de sua vida, registrado em “Professor Marston e as Mulheres-Maravilhas”, e o filme de Angela Robinson, lamentavelmente, é mais atual do que se poderia querer. Ao longo de quase toda a vida, Marston tentou comprovar uma teoria que englobava todos os padrões sexuais possíveis em quatro comportamentos. Só o conseguiu depois de uma ajuda muito inusitada.
Analisando-se “A Promessa” com os olhos da ironia, Jack Nicholson se parece muito com Jerry Black, o protagonista do filme de Sean Penn. Os dois tiveram excelentes carreiras, iniciadas sem o estardalhaço das pseudocelebridades de hoje, deram sua contribuição ao maior número de gente que puderam e se retiraram do palco e das ruas. Mas…
Três anos antes do incomparável “A Chegada” (2016), seguramente um dos filmes mais emblemáticos do novíssimo cinema do século 21, instigante, impactante, revolucionário, simbólico em tudo quanto concerna ao ímpeto do homem por progresso, por domínio da tecnologia, pela subjugação de formas de vida e, quem sabe, civilizações que julga inferiores, Denis Villeneuve, um dos diretores mais refinados de todos os tempos, exercita seu talento para narrativas que projetam-se sobre si mesmas, num círculo um tanto claustrofóbico.
De quando em quando, é bom topar com empreitadas como “É O Fim”. Lamentavelmente, a autoironia corajosa de Evan Goldberg e Seth Rogen é uma exceção muito discreta, literalmente maldita, que delata a hipocrisia e o cinismo de Hollywood na medida em que abre uma larga avenida para que se trafegue rumo à direção do absurdo, que por sua vez também esconde algumas verdades.
