“A Comédia dos Pecados” alonga-se sobre o terceiro dos dez dias narrados pelo toscano Giovanni Boccaccio (1313-1375) em sua ode ao prazer em detrimento da falsa moral — e, principalmente, da moral imposta, afetada —, que acha eco perfeito em dadas convenções e em certos modelos de comportamento, que, falsos, não podem resistir ao escrutínio da própria natureza.
A versão de 2022 de “Pânico” lembra tudo quanto de macabro os assassinos Stu Macher e Billy Loomis já aprontaram em Woodsboro, no Médio Atlântico dos Estados Unidos, refinando aqui e ali o fundo da história. Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett transformam hospitais ultramodernos nas casas mal-assombradas dos enredos de John Carpenter, guardando para o terceiro ato referências ainda mais patentes, sem perder de vista seu próprio filme.
As sequências iniciais de “I Am Mother” (2019) têm o aspecto de um legítimo comercial de margarina, não fossem alguns elementos nada convencionais para um anúncio desse gênero. A personagem a quem o título do filme de Grant Sputore se refere é uma ginoide, um dispositivo de inteligência artificial que imita à perfeição o comportamento de uma mulher — e “imitar” é o verbo mais adequado ao se tratar dessas criaturas, como se vai ver à medida que a história avança — e que executa com total eficácia a missão para a qual foi programada.
O público vinha pedindo e ele, depois de dez anos, voltou. Ousmane Diakhité, o policial negro bonachão, mas insubordinado, quase selvagem, como fala dele um personagem a certa altura do enredo, plenamente disposto a relevar protocolos no combate ao crime em Bobigny é a estrela de “Os Opostos Sempre se Atraem”, sequência de “Os Incompatíveis”, comédia policial francesa de 2012, leve, mas ao mesmo tempo cheia de ação.
Há algo de muito errado com uma sociedade quando o que mais se pode desejar é um refúgio onde a fantasia, a igualdade, o direito a uma vida plena de direitos tenham chance de defesa. Por anos, esse lugar foi a lendária boate Eldorado, símbolo da feérica noite berlinense no final da década de 1920, justamente o que Benjamin Cantu e Matt Lambert querem demonstrar com “Cabaré Eldorado: O Alvo dos Nazistas”, título em que já se nota uma contradição fundamental.
