“A Mulher mais Odiada dos Estados Unidos”, a cinebiografia de O’Hair por Tommy O’Haver, tira o véu de uma personalidade controversa, apontando-lhe predicados e defeitos em igual medida, algo cada vez mais raro em tempos de pouca sensatez e mistificação galopante sobre tudo e qualquer um.
Cada um trata de resolver suas questões mais profundas como consegue, não sem alimentar uma ou outra ilusão de harmonia, consigo e com o vasto mundo que o rodeia, e então “Toscana” passa a fazer sentido. Competente em trazer para ainda mais perto do espectador essas histórias de família marcadas por tragédias silenciosas, o diretor Mehdi Avaz frisa situações absurdas mediante cenas delicadas.
Que a rivalidade entre seres humanos e máquinas vem se acirrando de uns tempos para cá não é novidade, com a ressalva de que o homem sempre entra na briga em franca desvantagem — e por culpa de sua própria negligência, de sua própria ganância, de seu próprio julgamento equivocado quanto ao que deve ou não ter valor. Quase vinte anos depois, essas elucubrações filosóficas sobre nossa decadência frente ao avanço da inteligência artificial volta com força renovada em “The Matrix Resurrections”, deixando uma mensagem clara: será daí para a pior.
Quando uma pessoa atingiria o ponto em que poderia se considerar realizada? Ter um bom emprego, uma casa, uma família com cachorro e tudo? Com a carreira de compositora de trilhas para filmes em ascensão, a cantora Selima Taibi, a Mogli, e o namorado Felix Starck, as figuras em torno das quais gira o documentário “Destino > Felicidade”, dispunham de tudo isso e não estavam satisfeitos, imaginavam poder desbravar a rota para outra plenitude.
Kevin Hart é o homem da hora — ao menos na Netflix. Não é fruto do acaso que o comediante tenha aparecido com frequência cada vez maior em produções do streamer, com quem assinou um contrato que o autoriza a produzir e estrelar alguns projetos num mesmo ano, o que pode vir a ser uma bênção ou uma praga. No que respeita a “Lift: Roubo nas Alturas”, a direção tarimbada de F. Gary Gray mantém o enredo a salvo dos exageros tão característicos das performances de Hart, que em vários momentos chega a desconcertar pela prudência.
