Em 1989, os filmes de ação foram submetidos a uma diáspora. Com “The Killer — O Matador”, tinha início uma nova era para as produções que mostravam o lado sombrio da natureza humana, mirando a bestialidade que floresce em cenas de evolução caótica. Tão bom e mais envolvente que o original, “The Killer” chacoalha o espectador, que nem liga para as incoerências e repetições do roteiro.
Quando se pensa em Ethan Coen, vem à cabeça o nome de seu irmão, Joel, com quem estabeleceu uma das filmografias mais singulares do cinema contemporâneo. Não obstante, em “Garotas em Fuga”, Ethan, sem Joel e com a corroteirista (e esposa) Tricia Cooke, exercita sua veia mais independente, refletindo sobre o absurdo da existência e o anseio por liberdade, encadeando diálogos plenos de ironia em cenas quase frenéticas.
Como sói acontecer, em “Golpe de Sorte em Paris” Allen conta uma história de amor, algumas ilusões, muitos desencontros, permeada por glamour. Um dos diretores mais prolíficos do cinema ensina com seu 58° filme que, se viver é quase sempre um desafio, tanto melhor se o encararmos como uma série de possibilidades quanto a absorver cada uma das muitas lições que a vida não se cansa de nos dar, todas de algum modo ligadas ao nosso desajuste em captar o que o mundo a nossa volta nos diz em alto e bom som. Não é pouco.
Por que o mais humano dos sentimentos muitas vezes não é o bastante para humanizar gente embrutecida em sua tristeza? Trapaças de um destino sádico rodeiam Thomas Sherbourne, o atormentado protagonista de “A Luz entre Oceanos”, melodrama que exige do público toda a delicadeza. Derek Cianfrance adapta o romance homônimo da australiana M.L. Stedman capturando o vaivém de emoções de Tom, um homem acossado por memórias lúgubres que experimenta uma súbito prazer, mas é levado por uma espiral de infortúnios.
Darren Aronofsky tem orgulho de ser maldito. Em “Ladrões”, o diretor continua a dar seus cavalos de pau, e proporciona um espetáculo sórdido, sempre com a melhor das intenções. O roteiro de Charlie Huston, baseado em seu romance de 2004, vira um petardo de misérias, movimento e sangue nas mãos cada vez mais hábeis de Aronofsky, numa crônica vigorosa sobre as trapaças de um destino impiedoso e o que fazer para escapar dele.
