Não se engane: “Treze Homens e um Novo Segredo” é um filme sobre o pior do homem. No fechamento da trilogia, Steven Soderbergh continua mirando no que vê e acertando no que não vê, e poucos diretores manejam tão bem uma espiral de reviravoltas que fundem-se umas nas outras e deixam o espectador preso até o último lance.
Mundos paralelos, o selvagem e o ingênuo, chocam-se em “Gostosa Loucura”, uma história sobre um romantismo invulgar que floresce no coração de uma garota algo perdida e um rapaz lutando pela sobrevivência, e então acontece a mágica. O diretor John Stockwell observa os traumas de seus protagonistas evitando julgamentos, mas sem edulcorar problemas sociais que atravessam os anos, numa abordagem sensível e lúcida.
Charmosas, dotadas de uma inteligência certeira e, o principal, admiradoras do que o dinheiro pode oferecer de melhor, as ladras que protagonizam “Oito Mulheres e um Segredo” mostram que são tão boas quanto seus colegas do sexo oposto quando o assunto é faturar uma bolada o mais rápido possível. Gary Ross segue a trilha aberta por Steven Soderbergh com “Onze Homens e um Segredo” (2001), “Doze Homens e Outro Segredo” (2004), e “Treze Homens e um Novo Segredo” (2007), a trilogia que alude ao trabalho de Lewis Milestone (1895-1980), de quarenta anos antes.
Quando a HBO levou ao ar “Sex and the City”, entre 1998 e 2004, as mulheres já podiam se orgulhar de muitas conquistas. Quatro anos depois do último episódio, “Sex and the City: O Filme” estreou nas salas de projeção arrastando uma multidão de fãs, ávidos por saber se King mantivera a aura de glamour das histórias desenvolvidas por Darren Star a partir do livro homônimo de Candace Bushnell. Era o princípio de uma nova saga.
Homens e mulheres podem ser apenas bons amigos, ou o desejo, a carência e, quem sabe, uma paixão tão arrebatadora quanto molesta sempre pode surgir? Comédia romântica das mais queridas pelo público, “Harry & Sally — Feitos Um Para o Outro” continua a provocar gargalhadas e felizes acessos de nostalgia, lembrando um Woody Allen sem aquela saborosa visão descrente sobre tudo. Rob Reiner faz do roteiro de diálogos entre cínicos e espirituosos de Nora Ephron (1941-2012) um espelho da realidade, em que todo mundo se reconhece. Talvez esteja aí o segredo.
