Uma assassina em série personifica o trauma que nunca deixou de assombrar uma mulher em “A 5ª Vítima”, terror que segue à risca os postulados do gênero, especialmente aqueles que concernem à culpa e à paranoia. O diretor Michael Morrissey prioriza a reação de quem ainda sofre com um crime brutal e, aos poucos, vai explicando a razão de tanto ódio, embora não consiga livrar-se do clichê.
Desambiciosamente, a história de “Os Roses: Até que a Morte os Separe” ficou como um exemplo feliz do que o cinema é para além da tela grande, tentando dar solução para os conflitos que afligem homens e mulheres depois que assumem para a sociedade o que sentem uns pelas outras. A cargo de Tony McNamara, a adaptação do romance lançado por Warren Adler (1927-2019) em 1981 ganha um tom irreal de farsa divertida explorado também por Susan Seidelman em “Ela é o Diabo” (1989), e o diretor Jay Roach usa de um humor bastante próprio para dizer verdades doídas. Ainda que cometa alguns excessos.
Em “A Família”, o passado está para o presente como a política para as relações privadas, ou seja, movem-se em paralelo, mas bem próximos, quase se chocando, fluindo sem muita disciplina, mas certos de onde irão chegar. Mestre nessa arte, Ettore Scola (1931-2016) faz uma elegia aos afetos e suas contradições, num torvelinho de sentimentos que não se restringe ao palpável.
Elizabeth Gilbert sai de Nova York e passa por Bali, Índia e Itália, enquanto tenta entender suas incoerências e encontrar sentido para a vida. Ryan Murphy adapta o livro publicado em 2006, destacando a crise de meia-idade e a dificuldade de permanecer em relacionamentos. Em Bali, Liz procura Ketut Liyer e recebe uma gravura hindu que reaparece no terceiro ato. A narrativa ganha força na Ásia, com Richard em Nova Délhi e o retorno a Bali, até a chegada de Felipe.
Tráfico humano, traumas pós-guerra e vigilantismo vão entrando em doses homeopáticas em “Atos de Violência”, sem que isso leve a nenhuma reflexão profunda sobre o estado de degenerescência da vida em comunidade. O diretor Brett Donowho e o roteirista Nicolas Aaron Mezzanatto perdem uma excelente oportunidade de ir além do lugar-comum de cenas de ação decerto vigorosas, mas que tornam-se cansativas numa história já apresentada tantas e tantas vezes.
