Autor: Giancarlo Galdino

Em “Retrato de Uma Jovem em Chamas”, o belo drama de época de Céline Sciamma, a modelo que ocupa a cena, ao contrário do protagonista de “O Retrato de Dorian Gray” (1890), o terror gótico de Oscar Wilde (1854-1900), anseia por deixar o mundo ideal de figuras que nunca sofrem e desencantar, podendo, afinal, distinguir o viver do mero existir. O roteiro de Sciamma concentra-se nas evoluções de Marianne e Héloïse, as duas jovens moças em flor estritamente ligadas à tal pintura mencionada no título, até que uma começa a se destacar.

A inexpressividade marmórea de Statham, um rosto (e um corpo) já bastante conhecidos do público em enredos como este, realçam na medida o caráter eminentemente viril de “Carta Selvagem”. O filme de Simon West fala a uma maldade em estado bruto, mas judiciosa, que eleva a violência essencial que existe em cada um de nós à condição de refinado mecanismo que nos permite continuar no jogo.

O iraquiano-dinamarquês Fenar Ahmad entrou para o clube dos admiradores de homens desditosos, mas justos, com “Darkland” (2017), contando a história de um médico bem-sucedido cujo irmão caçula é assassinado numa disputa entre gangues. Seis anos depois, Zaid, esse homem descorçoado ao termo de uma longa batalha por justiça, está também ele imbricado no submundo de Copenhague, até parar na cadeia, saga maldita que Ahmad esmiúça em “Darkland: O Retorno”, com direito a toda violência de uma legião de espíritos fragmentados.