No final dos anos 1960, a NASA sofre de um apagão administrativo, hidrogênio escapa dos tonéis, não há funcionários, os salários não são pagos em dia. Tudo parece num caos tão avassalador que só uma executiva de publicidade como Kelly Jones pode salvar a pátria, e aí que “Como Vender a Lua” decola. Sem prévio aviso, Kelly passa de vilã a heroína de um enredo assumidamente vesano, mas cheio de interseções com a História.
Em “Como Perder um Homem em 10 Dias”, uma comédia romântica saborosamente zombeteira sobre os destemperos do sentimento amoroso e suas adjacências, há pouco espaço para o amor romântico como Hollywood o popularizou. Especialista no assunto, Donald Petrie conta a história não de um caso, mas da aposta de um publicitário mulherengo e da tentativa de autopromoção de uma jornalista meio descrente das boas intenções do sexo oposto.
sensação de levar adiante um plano cheio de detalhes funestos excita os jovens endinheirados de “Príncipes Perigosos”, uma das tantas histórias sobre o poder e seus vícios. O mexicano Humberto Hinojosa Ozcariz escancara as feridas abertas de sociedades as mais diversas, e no caso de seu filme, percebe-se a tendência de precisar em que medida as novas gerações são culpadas pela degenerescência moral que nos assola, o que o roteiro de Santiago Mohar Volcow materializa sob a forma de diálogos vulgares entre filhos e pais (e vice-versa), a ilusão das drogas, a perversão sedutora do jogo e relações mais que líquidas, aguadas — e venenosas.
“O Souvenir: Parte 2” parece um livro de memórias. Estão ali conquistas, fracassos, risos, choros, prazeres, dores, tudo o que uma garota entende como seus momentos mais grandiosos, as lembranças mais plenas de sentido, as que se impõem sobre o passar dos anos, resistem à bruma do tempo e ficam para sempre — e isso, por óbvio, não quer dizer que não firam. Uma das diretoras mais sensatas do cinema contemporâneo, Joanna Hogg segue contando a saga de Julia Hart, uma graduanda em artes cinematográficas às voltas com a conclusão de seu primeiro filme enquanto ainda tenta digerir a morte do namorado.
Há muitas reviravoltas em “Observadores” — e isso é um problema. O thriller erótico de Michael Mohan se apropria de uma só vez dos elementos hitchcockianos para a condução de bom suspense, o que denota um certo mau gosto, além de deixar o resultado bastante artificial. Felizmente, esses passos vacilantes só surgem no terceiro ato, e até lá é possível tirar bom proveito da história, uma bem-elaborada crítica à tão humana necessidade de aceitação depois de ver que nossa vida não é o mar de rosas que pensamos.
