Autor: Giancarlo Galdino

Temas espinhosos a exemplo de xenofobia e racismo, ou urgentes, como a independência das mulheres e a necessidade de políticas públicas para manter os jovens longe do consumo e do tráfico de drogas pipocam em “As Passageiras”, dispostos por Adam Randall num tropo surrado, mas envolvente. As performances certeiras de um elenco afinado contornam as naturais limitações do roteiro de Brent Dillon, que depois da abertura insiste em conduzir a narrativa para um terror pouco nuançado.

Eduardo Coutinho, o mago da vida como ela é, transforma cenas banais em poesia da boa, da melhor, ao selecionar um coro de mezzosopranos, contraltos e tenores, anônimos ou quase famosos, afinados ou nem tanto, em “As Canções”. Como também fizera em “Edifício Master” (2002), “Jogo de Cena” (2007), “Cabra Marcado Para Morrer” (1984), e outras duas dezenas e meia de trabalhos em que leva o espectador a redescobrir-se por meio da história de gente que nunca há de conhecer.

Parte da jornada de luta e superação de Brico, uma holandesa radicada nos Estados Unidos depois de um grave episódio de desagregação familiar, descortina-se em camadas plenas de líricas e cruciantes minudências em “Antonia: Uma Sinfonia”, em que a diretora Maria Peters mistura notas biográficas romanceadas e uma crítica arguta à sociedade xenófoba e misógina dos anos 1920 para chegar ao mais fundo da alma da protagonista, uma mulher tida por ousada apenas porque não se deixava levar pelo que quisessem pensar a seu respeito.

O Porta dos Fundos passa longe da unanimidade, mas não chega a ser inteligente — apesar de uns sabidos bradarem o exato oposto. Tal impressão se solidifica diante de “Contrato Vitalício”, misto de nonsense, comédia física e sátira de costumes do grupo sediado em Botafogo, na Zona Sul carioca. No longa de Ian SBF, goste-se ou não, encontra-se muito pouco do que poderia justificar o trabalho de um lançamento no cinema, por mais patrocínio que eles consigam.