Francis Ford Coppola é, ou já foi, um grande revolucionário do cinema. Sua cinematografia guarda algumas das maiores joias da Sétima Arte. Apesar da qualidade latente de seus filmes, muitos já sabem que por trás de alguns deles há uma boa dose de caos. Foi assim em “O Poderoso Chefão“, mas em “Apocalypse Now“ foi muito pior.
Era madrugada de 2 de novembro de 1975, quando o cineasta Pier Paolo Pasolini, ícone do neorrealismo italiano, foi encontrado morto em Ostia. Espancado até seu corpo ficar irreconhecível, sua carne ainda exibia marcas de pneus, o que indicava que seu algoz teria o atropelado várias vezes. Parecia um aviso. Não havia nada de ritualístico, apenas excesso. A violência era exagerada demais para um crime passional.
Para quem não sabe, Hollywood sempre operou sob alguns códigos: alguns oficiais, outros tácitos. Eles determinaram e determinam, até hoje, com rigor quase burocrático, o que personagens podiam ou não fazer e desejar e quais podiam sobreviver. O código mais famoso de todos, o Código Hays, entrou em vigor oficialmente em 1934 e só se encerrou definitivamente em 1968. Mas reduzí-lo a uma curiosidade histórica seria muito simplista, porque ela faz parte dos contornos da história do cinema.
Os encontros são mágicos. Imaginar a possibilidade de se conectar com uma pessoa em um mundo de 7 bilhões de humanos, onde cada um viveu experiências diferentes, nasceu em uma família distinta e superou obstáculos variados ao longo da vida. O encontro de dois corações, seja na amizade ou no romance, é realmente mágico. A internet tornou esses encontros ainda mais impressionantes.
O cinema, quando usado como instrumento de crítica e denúncia, é poderoso. “L’Avance” é um curta-metragem francês dirigido por Djiby Kebe e coroteirizado com Ahmadou Bamba Thiam que, em apenas 18 minutos, constrói um comentário social certeiro e fulminante. Com trilha sonora minimalista e fotografia intimista, o filme fala mais por meio de closes em microexpressões e gestos do que pelas palavras.
