Se você é um jornalista de impresso, certamente já sonhou em trabalhar em veículos de relevância. Na minha época de faculdade, pisar no Correio, no Globo, no Estadão ou na Folha era um evento canônico na carreira jornalística. Indo mais longe, trabalhar no Washington Post ou no The New York Times era algo impensável, coisa distante, quase maluca.
“The Mastermind“ chegou recentemente ao catálogo da Mubi e traz Josh O’Connor no papel principal. Ele interpreta J. B. Mooney, pai de família e carpinteiro autônomo, cuja vida profissional é marcada pela instabilidade financeira e pela ausência de qualquer perspectiva de ascensão. Ambientado no início dos anos 1970, período em que os Estados Unidos enfrentavam a corrosão do sonho americano, o trauma do Vietnã e uma crise econômica crescente, o filme apresenta Mooney como filho de um juiz respeitado, alguém que, em tese, teve todas as condições para prosperar.
“Vivo ou Morto: Um Mistério Knives Out“ é talvez o melhor filme da franquia até aqui. Rian Johnson constrói magistralmente seus enigmas e reviravoltas em sua série de filmes, mas aqui ele parte de um ponto diferente: não é sobre o culpado, mas sobre a culpa. Além disso, e aqui vai um pequeno spoiler, então CUIDADO se você for ultrassensível, pela primeira vez o detetive Benoit Blanc, interpretado por Daniel Craig, não consegue decifrar completamente o mistério.
Todo mundo conhece Frank Sinatra, certo? O homem morreu em 1998, mas ainda hoje, quando se fala no nome dele, impossível encontrar alguém que nunca tenha ouvido falar, escutado uma música, visto algum filme. Quando Sinatra adentrava um salão, todos viravam os olhares para ele. Ele era um símbolo da elegância, disciplina, talento e poder. Todas as mulheres o olhavam com desejo. Sempre com o terno ajustado e bem-passado, ele era a personificação do status. Um homem como todos os outros desejavam ser.
Havia algo de ancestral naquela mata. Não era apenas a densidade úmida que lambia a pele como uma lesma, mas a sensação incômoda de que o tempo ali funcionava dentro de sua própria lógica. Hostil e silenciosa, a selva ameaçava engolir quem ousasse cravar os pés no chão macio com câmeras e pretensões. Quando a equipe desembarcou com seus refletores frágeis, roteiros improvisados e a arrogância típica do europeu que acredita que sua civilidade está acima das forças da natureza, e que a arte dá salvo-conduto para qualquer coisa, a Amazônia apenas observava.
