Em “Louca Pelo Garoto”, Bridget Jones ressurge não como paródia de sua juventude, mas como mulher atravessada pelo luto, pelo tempo e pelas falhas que já não arrancam risos fáceis. O filme abandona o escracho e aposta na sobriedade dos silêncios, revelando uma protagonista que tropeça menos no corpo e mais nas zonas afetivas que insistem em não se fechar.
Do luto ao deslocamento, da fragilidade à tentativa de reconexão, “A Verdadeira Dor” traça uma rota íntima entre humor e colapso, guiada por personagens que buscam sentido em ruínas afetivas. Na estreia de Jesse Eisenberg como diretor e roteirista, o passado familiar se impõe como fantasma e bússola, enquanto duas personalidades em atrito tateiam o improvável terreno do reencontro.
Num mundo devastado por um colapso nunca explicado, um pai e seu filho atravessam paisagens silenciosas, assoladas por fome, violência e desespero. Em “A Estrada”, John Hillcoat transforma o romance de Cormac McCarthy em uma meditação visual sobre a persistência do afeto quando tudo o que resta é poeira, frio e o medo constante de que até a bondade possa ser engolida pela ruína — e mesmo assim, algo pulsa na marcha adiante.
Entre truques sentimentais e mentiras bem ensaiadas, “Tangos, Tequilas e Algumas Mentiras” transforma o clichê da comédia romântica em uma batalha de egos, sotaques e farsas. No embate entre um argentino emocionalmente estagnado e uma mexicana viciada em invenções, o filme encontra sua força no exagero e na ironia, sem medo de rir do absurdo que é tentar amar com máscaras demais.
Combinando monstros grotescos, romance à distância e sarcasmo à beira do abismo, “Entre Montanhas” transforma uma missão militar surreal em palco para uma relação improvável entre dois atiradores de elite. Dirigido por Scott Derrickson, o filme abraça o exagero com convicção, desliza entre gêneros com liberdade radical e entrega uma experiência híbrida que desafia rótulos, entre o afeto, o caos e o inexplicável.
