Diferentes visões de um fato histórico, expostas e mesmo defendidas por diretores que mudam-se para aquele universo por meses a fio, vêm à tona nos filmes de guerra, produções muito bem-cuidadas que põem por terra um rol de verdades suspeitas. É o que Dennis Gansel quer com “O Tanque de Guerra”, uma história que evita obviedades ao passo que joga luz sobre uma polêmica.
Mais novo queridinho de Hollywood, Yorgos Lanthimos volta a provocar em “Tipos de Gentileza”, antologia de três horas dividida em três histórias. Após “Dente Canino”, “O Lagosta” e “O Sacrifício do Cervo Sagrado”, ele reencontra o corroteirista Efthimis Filippou e abre com A Morte de RMF, confusão proposital. Jesse Plemons vive Robert Fletcher sob o tirano Raymond, de Willem Dafoe, até perder o equilíbrio. O controle ecoa em McEnroe, Senna e “Sweet Dreams”, com Emma Stone, segredos, sanduíche e retorno.
Em “Furiosa: Uma Saga Mad Max”, a rede elétrica colapsa, cidades ardem e a água falta quando nasce uma garota para enfrentar crueldades. George Miller divide o quinto filme em capítulos e, em 148 minutos, retorna ao caos de 1979. Capturada no deserto, Furiosa liga passado e futuro até chegar ao antiprofeta Dementus. Anya Taylor-Joy assume a versão adulta, enquanto Chris Hemsworth encarna um tirano grotesco. Filosofia e diversão andam juntas, como grito de alerta numa distopia de secura atávica.
A partir de nossas fraquezas, podemos ser heróis. Quedas levam ao chão, e no chão está a força para se levantar. Verdadeiros heróis nascem de suas contradições, de seus medos, não da vitória. Sophie Scott, uma esquiadora forçada a abdicar da carreira depois de perder a visão tenta reinventar-se como atleta, mas até que consiga, faz um pé-de-meia tomando conta de residências de luxo, e então “Veja por Mim” começa a acontecer.
O terror de Peter Thorwarth começa como relato de sequestro: Nadja viaja com Elias quando fundamentalistas islâmicos tomam o avião. O mistério da mãe, disciplinada em um coquetel de medicamentos, vira motor do nonsense quando ela revela ser vampira e luta para proteger o filho. A narrativa cresce ao adotar a perspectiva de Elias, aproxima Farid do duo e prefere o funesto ao debate político, fechando com surpresa e eco pós-apocalíptico. No fim, o garoto aterrissa amparado por Farid, sozinho.
