Autor: Giancarlo Galdino

“Troco em Dobro” (2020) é uma espécie de fábula sobre a decomposição das instituições (no caso, as unidades policiais mesmo), solapadas por gente de fora e de dentro, não obstante sempre haja um ou outro abnegado que resista e faça o que o cidadão comum, vulnerável e praticamente indefeso. Furtando-se a conservar-se covardemente isento, Berg aponta feridas de polícias e de policiais num filme nada óbvio.

Quinze anos nos separam de “Premonições”, mas o mote central do filme de Mennan Yapo segue hodierno como nunca. Pinçando situações bastante peculiares do roteiro de Bill Kelly, o diretor dá voz a um casal nada ordinário, inclusive no que diz respeito à paixão de uma pelo outro, nessa ordem.

Acertadamente, o filme prescinde do inglês elisabetano, mesmo que se valha de uma forma meio afetada do idioma, o que cai muito bem numa narrativa cuja proposta original é se debruçar sobre o legado de um dos maiores representantes da monarquia da história da Inglaterra (por excelência a terra de reinos cerimoniosos em demasia), morto há seiscentos anos. Joel Edgerton, corroteirista da produção se mostra convincente na pele de Falstaff, um conselheiro de Henrique 5° saído da pena do Bardo, mas não se pode dizer o mesmo de Robert Pattinson, artificialmente farsesco como o delfim da França.

Exercitando uma confiança na vida que beira o desespero, o homem se deixa guiar por um fio de esperança, convicto de que os dias de busca e de dúvida estão em seus estertores e, então, merecidamente, virá não o final feliz dos contos de fadas, mas um recomeço, árduo, como todo recomeço, mas igualmente cheio de possibilidades. É por aí que segue “Tempos de Paz” (2009), fábula teatral adaptada para o cinema por Daniel Filho, um dos melhores profissionais do ramo.

“Aliados” (2016) preza pelo comedimento. Trabalho primoroso, mais um para a conta de Robert Zemeckis, o filme rende uma justa homenagem ao gênero, primeira incursão do diretor no tema, sem que se note no roteiro de Steven Knight o sabor rançoso do pastiche, o que já é um achado em produções tão conceitualmente herméticas — não obstante estejam presentes traços bem-marcados de tramas como a de “Bastardos Inglórios” (2009), o épico nonsense (e delicioso) de Quentin Tarantino.