Autor: Giancarlo Galdino

O western antes do western. Essa poderia ser uma definição um tanto reducionista de “O Regresso”, que proporcionou a Leonardo DiCaprio o grande papel de sua carreira, ainda não superado — pelo qual também recebeu o Oscar de Melhor Ator. González-Iñárritu, também premiado como Melhor Diretor pela Academia de Artes e Ciências Cinematográficas de Hollywood, empreendeu aquela que poderia ser classificada como sua obra máxima sob a forma de um mergulho no coração (obscuro) dos Estados Unidos.

“Late Night” (2019) insinua o tema da debacle da televisão de maneira pungente. Na indústria do entretenimento há cerca de duas décadas como produtora, roteirista e diretora, Nisha Ganatra viu de muito perto o fenômeno do achatamento das empresas de comunicação mais tradicionais, que precisaram encontrar com urgência um jeito de resistir. Ganatra esgrima o assunto sob a perspectiva de uma veterana do showbiz, como ela, ameaçada pela força de tolas novidades.

“Fuga de Alcatraz” tem um único personagem afrodescendente de algum destaque, o que confirma algumas teses racialistas sobre a indústria cinematográfica. Os tempos, contudo, eram outros: Don Siegel (1912-1991) lançou o filme, um de seus trabalhos que mais perduram no inconsciente coletivo em 1979, há inatingíveis 43 anos, aproveitando-se do sucesso de um ator que se tornaria o nome sobre todo nome do cinema americano no século 21. E sua aposta quebrou a banca.

O americano Phil Alden Robinson teve de esperar alguns meses para lançar seu então mais recente trabalho, tão acachapante foi o impacto de sua mensagem. “A Soma de Todos os Medos” só viu a luz em 2002, abalando consciências críticas (ou nem tanto) ao digressionar a respeito da sempiterna tensão política de potências intolerantes entre si, prontas para dar início a suas disputas por hegemonia — e dar cabo do próprio planeta.

“Refém da Paixão” é um filme muito peculiar. O jeito com que o diretor Jason Reitman aborda o isolamento involuntário de sua protagonista, uma mulher devotada exclusivamente ao filho, à casa e a si mesma, oscila entre o melodrama e a tragédia, até que entra em cena o príncipe com que nunca sonhara, o único capaz de libertá-la de uma história tristemente linear.