Adam Sandler decerto não teria manifestado objeções a uma das exorbitâncias legais dos selêucidas se fosse um judeu de há quase 2.200 anos, e em “Você Não Tá Convidada pro Meu Bat Mitzvá!” brinca com muitas das excêntricas idiossincrasias judaicas com toda a propriedade e sem nenhuma cerimônia, abrindo alas para que estreantes selecionados também desfrutem da oportunidade.
A história de “Jurassic World: Reino Ameaçado” é a mesma, os cenários são os mesmos, é possível se inferir que determinados personagens continuam com a visão de mundo de três décadas atrás, repetindo o que se assistia em “Jurassic Park: Parque dos Dinossauros” (1993), de Steven Spielberg, outro dos motivos para refletirmos sobre aonde nos conduziu o livre-pensamento; a glorificação irracional e a todo custo da ciência; o extermínio da fauna e da flora; e o entendimento da vida infra-humana como diversão para uma pobre gente rica.
“O Menino Que Descobriu o Vento” tem muito de conto de fada, mas é uma história real, triste, inspiradora e de excelso alcance filosófico. Surpreendentemente autoral, o filme de Chiwetel Ejiofor, versão cuidadosa da autobiografia homônima de William Kamkwamba, concebida com o jornalista texano Bryan Mealer, apresenta a história de seu protagonista com didatismo sem nunca resvalar para o tedioso, um dos predicados que lhe valeram cinco indicações a prêmios diversos.
“Xtremo” acompanha a jornada de um anti-herói furioso, mas que assim mesmo inspira pena por tudo quanto poderia ter sido e não foi, por sua culpa, sim, mas também devido à interferência cruel de quem tinha por mais que um amigo. Trabalhando por instrumentos, Daniel Benmayor não tem maiores dificuldades em aprofundar-se no mundo dialeticamente estranho de seu protagonista, um homem acostumado ao crime que tentava um novo rumo, mas que torna aos velhos hábitos em defesa de sua honra.
Elizabeth Allen Rosenbaum faz de seu “Continência ao Amor” uma ode sem grandes pretensões ao mais humano dos sentimentos, que quando é genuíno torna-se capaz de redimir todo o mal em sua naturalidade salvífica. A diretora lança mão de uma ideia a que se recorre à farta, mas ainda assim poderosa — a do amor invencível, sobretudo em tempos de guerra — para defender o comportamento de seus protagonistas ao longo do filme, adaptação do romance homônimo da escritora Tess Wakefield.
