Guy Ritchie sempre filmou o caos com um sorriso nos lábios. Sua assinatura era o descompasso estilizado entre o sangue e o riso: criminosos patéticos que se acham gênios, trambiques transformados em coreografia, tiros que soam como piadas internas. Mas em “Infiltrado”, o diretor abandona o sarcasmo britânico e se permite algo mais raro: o silêncio.
Alguns filmes parecem nascer de uma boa ideia contada rápido demais. “Mergulho Noturno” parte de uma premissa simples e, por isso mesmo, promissora: o medo do que se esconde sob a superfície, a desconfiança diante daquilo que parece inofensivo. Uma piscina suburbana, de aparência impecável, converte-se no epicentro de um mal difuso, e há algo de irresistivelmente banal nisso.
Desde a primeira batida da trilha sonora até o último olhar de Henry Hill, “Os Bons Companheiros” conduz o espectador por uma experiência que não filtra a brutalidade, a vaidade e o fascínio de uma vida movida pelo crime. Scorsese não idealiza o submundo, ele o disseca com a frieza de quem compreende que o verdadeiro poder não está nas salas luxuosas dos chefes mafiosos, mas nas calçadas onde sangue e dinheiro se confundem.
Em “Garota Exemplar”, David Fincher transforma o que poderia ser apenas um suspense sobre uma mulher desaparecida em uma autópsia moral de um relacionamento em decomposição. O desaparecimento de Amy Dunne funciona como o estopim de uma encenação coletiva: marido, mídia e público se tornam personagens de uma performance que só ganha sentido quando alguém assume o papel de vilão.
Há algo de deliciosamente insano na ideia de mesclar o chá das cinco com decapitações. “Orgulho e Preconceito e Zumbis” parte de um impulso que parece nascido de uma noite em que Jane Austen sonhou com George A. Romero e ambos decidiram escrever juntos. O resultado é um híbrido que, a despeito da aparente incongruência, revela o quanto o absurdo pode ser elegante quando se leva a sério demais.
