Nas comédias românticas as diferenças culturais, aquelas que carregamos conosco aonde quer que possamos ir, continuam a pesar, claro, mas só até certo ponto, e em “A Casa do Lago” o argentino Alejandro Agresti dribla boa parte dos clichês do gênero a fim de defender que o amor, o verdadeiro amor, não se limita ao tempo cronológico.
William Shakespeare (1564-1616) nunca há de morrer. Tem-se tal certeza diante de filmes como “A Família Khumalo”, outra versão de “Romeu e Julieta” (1597), o clássico do Bardo de Stratford-upon-Avon, cada vez mais imperecível num tempo de histórias e sentimentos descartáveis. Dedicada, a sul-africana Jayan Moodley oferece ao espectador uma pequena mostra de como o amor romântico shakespeariano continuará a alimentar histórias para todos os gostos e de todos os gêneros.
Filhos crescem e não têm vontade alguma de renunciar a seu quinhão de mundo; pais por sua vez sentem-se perdidos em meio à cornucópia de transformações que interferem na sua própria maneira de levar o que resta-lhes de vida, e esse compasso acaba por desaguar num caos de proporções inéditas e desafiadoras. O cinema tailandês é pródigo em fazer das esquisitices nossas de cada dia filmes cheios de revelações nada óbvias quanto ao modo tão pouco cortês de que lança mão o existir para afogar-nos no oceano de rancor que nós mesmos criamos, e “Como Ganhar Milhões Antes que a Vovó Morra” é um belo exemplo.
Ser cristão parece estar na moda. Ao menos é essa a impressão que se tem diante do sucesso de séries como a aclamada “The Chosen” (2017-2024), de Dallas Jenkins, sobre a vida prosaica de Jesus, Suas preocupações e anseios, expostos por aqueles que privaram de sua companhia. Filmes como “A Influencer Divina” surfam essa onda — a exemplo de muitos outros, aliás —, desdobrando conflitos de gente nem sempre alinhada ao que pregou o Homem de Nazaré, mas buscando, embora não saiba, mudar de vida.
Dizer que Pamela Anderson se desnuda ao longo dos 85 minutos de “A Última Showgirl” pode parecer uma blague um tanto grosseira (além de óbvia), mas é justamente essa a impressão que Anderson, um dos símbolos sexuais mais perenes da história do mundo do espetáculo, uma mulher que viveu do seu corpo, mas que sempre soube deixar claro quem mandava em quem. Há em Shelly Gardner alguma coisa da eterna C.J. Parker, a salva-vidas que açulava a imaginação de marmanjos de todo o planeta em “S.O.S. Malibu” (1989-2001), mormente os de uma América puritana e hipócrita, mas não tudo.
