Autor: Giancarlo Galdino

Ari Aster faz de “Hereditário” uma espécie de caldeirão em que despeja a pletora de velhas mágoas e tantos outros sentimentos malditos que atazanam uma família, os fervendo e refervendo sem pressa até que desse caldo emerja a substância com a qual elabora uma trama marcada pelo rancor. Para eles, as humanas misérias ressoam como sinos de uma estranha catedral perdida no deserto, reverberando aquele barulho aos confins do mundo na lembrança da danação eterna, inescapável para a maioria.

Psicopatias, os males da alma, podem se impor sobre a vida de uma pessoa, variando de intensidade de acordo com a conduta do paciente. A maneira como alguém reage frente aos desafios que sua própria mente lhe prepara termina por definir a vida que essa pessoa terá, e saber até que ponto se dispõe de vigor para burlar as tantas armadilhas ocultas que entulham nossa cabeça é uma questão cuja importância cresce à medida que passam-se os anos e não encontramos a solução que julgávamos óbvias para males aparentemente banais.

“Ittefaq” se desenrola em torno de um homem que vai assumindo diversos papéis no filme de Abhay Chopra, um sucesso de mais cinquenta anos na versão original de Yash Chopra (1932-2012), de 1969, e como se pode questionar, o sobrenome em comum não é nenhuma coincidência, para aludir ao título. Abhay, neto de Yash, conserva muito da força do trabalho do avô, e, por óbvio, acrescenta sua marca ao que se vê na tela, ratificando que originalidade é um predicado de família.

Em “Motoqueiro Fantasma — Espírito de Vingança” Brian Taylor e Mark Neveldine abusam do poder de síntese, aproveitando para exorbitar também de um sem-fim de imagens — quase todas manipuladas em computação gráfica, é verdade — a fim de tratar desses assuntos sem prejuízo do movimento. Experientes no riscado, Taylor e Neveldine fazem a engrenagem de seu trabalho rodar tal como se deu em “Adrenalina” (2006), no qual um Jason Statham veloz, furioso e incansável preserva sua vida à custa de aventura, muita aventura.

“Julieta” repisa um dos temas favoritos de Almodóvar, o diretor espanhol mais relevante desde Luis Buñuel (1900-1983) e Carlos Saura (1932-2023), que por sua vez também nutriam suas obsessões. Conscientemente ou não, Almodóvar reúne em seu trabalho o caráter denunciatório de Buñuel, conhecido pelo incômodo e pela argúcia com que expunha a hipocrisia e a miséria existencial do homem. E da mulher.