Replicando muito do que o cinema já sentenciou a respeito do tema, Adrian Lyne oferece com “Infidelidade” um novo banquete para os sentidos ao cascavilhar o desejo mais impublicável de uma mulher e os rancores que partilha com o marido, manifestos depois de uma aventura de que só ela usufrui, malgrado se arrependa.
Os tipos que recheiam “Falsos Milionários”, o drama particularmente sombrio de Miranda July, cavam até encontrar a pepita misturada ao lodo, ainda que nunca haja entre eles um propósito louvável, para nada. Primando pela ambivalência, o texto de July está sempre raspando na hediondez, na repulsa, enquanto também sedimenta tudo com a cola da emoção.
Em busca de uma espécie de fórmula capaz de descrever que gênero musical poderia desencadear um sentimento específico no ouvinte, bem como calcular quantas espécies de emoções a música seria responsável por fomentar, cientistas da UC Berkeley (Universidade da Califórnia — Berkeley) desenvolveram um projeto de pesquisa envolvendo múltiplas manifestações culturais, com o intuito de usar essas informações para elaborar um mapa auditivo.
“A Comédia dos Pecados” alonga-se sobre o terceiro dos dez dias narrados pelo toscano Giovanni Boccaccio (1313-1375) em sua ode ao prazer em detrimento da falsa moral — e, principalmente, da moral imposta, afetada —, que acha eco perfeito em dadas convenções e em certos modelos de comportamento, que, falsos, não podem resistir ao escrutínio da própria natureza.
A versão de 2022 de “Pânico” lembra tudo quanto de macabro os assassinos Stu Macher e Billy Loomis já aprontaram em Woodsboro, no Médio Atlântico dos Estados Unidos, refinando aqui e ali o fundo da história. Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett transformam hospitais ultramodernos nas casas mal-assombradas dos enredos de John Carpenter, guardando para o terceiro ato referências ainda mais patentes, sem perder de vista seu próprio filme.
