Sonhar pode vir a ser uma perigosa armadilha. Quando a vida entra numa espécie de giro eterno, e ciclos se iniciam e têm fim sem que consigamos perceber, é hora de mudanças radicais no que temos feito de nossa jornada. Às vezes é necessário ir para muito longe para sentir-se em casa, e só quando vencido um caminho extenso, fatigante, desumano até, sabe-se, afinal, o que se estava procurando. Dois espíritos desbravadores — um latente; o outro, pagando um preço alto por viver em (quase) total emancipação da matéria — encontram-se em “Vida Sem Roteiro”, uma discreta ode à liberdade das escolhas e um pequeno épico sobre a estranheza do amor. Dificuldades da vida contemporânea, marcada pelos afetos líquidos, relacionamentos frágeis e a voracidade do mundo do trabalho são pontos levantados com critério por Steven Kanter e Henry Loevner, num enredo bastante realista.
Vida Sem Roteiro e a estranheza do amor
Atrás de um pouco de sossego, Max Rosen e Amy Jimenez resolvem fazer uma viagem de carro entre Nova York e Jackson Hole, no Wyoming, onde ficarão num imóvel para aluguéis na alta temporada. Eles planejam se casar, e enquanto o dia D não chega, aproveitam para partilhar a rotina, decerto uma medida que pode reduzir a pó todas as ilusões acerca da vida além-namoro. Depois de devidamente instalados, Kanter e Loevner enchem o roteiro de situações comuns, mas que prestam-se a escancarar a distância entre Max, diretor-executivo de uma startup, e a noiva, filha de imigrantes hispânicos que se demitiu por perceber-se um tanto congelada. Uma emergência profissional obriga Max a voltar a Nova York, mas Amy continua o passeio e contrata Loren, um peregrino que roda a América ao lado de sua husky siberiana Dorothy num SUV dando aulas de pesca. Paulatinamente, o filme deriva para a possibilidade de um romance entre Amy e Loren, numa bem-arranjada orquestração de comentários a respeito da luta contra o estabelecido e os amores platônicos, arrebatadores e brutais como outros quaisquer. Claudia Restrepo, Derrick Joseph DeBlasis e Bem Coleman elaboram esse triângulo com uma maturidade louvável e rara, e a sequência final é uma das mais líricas da produção cinematográfica contemporânea.
