Ler não é apenas decifrar palavras impressas em papel ou em tela — é um gesto íntimo e silencioso de reencontro com o que há de mais essencial em nós. Os grandes livros não são apenas objetos de erudição: são bússolas morais, espelhos invertidos, portais para outras dimensões da consciência. Ao contrário do que se costuma dizer, eles não “ensinam” nada no sentido didático — eles perturbam, abalam certezas, prolongam perguntas.
“Conclave” conduz o espectador às entranhas do Vaticano, onde o silêncio é estratégia e a fé convive com manobras de bastidor. Nas mãos de Edward Berger, a eleição de um novo papa se transforma em campo minado de segredos, alianças frágeis e dilemas morais, revelando como o sagrado pode ser moldado por ambições, culpas e jogos de influência que raramente chegam à luz do altar.
Ao longo de mais de trinta anos de carreira, Edward Berger se tornou uma das figuras centrais do cinema alemão contemporâneo, com pelo menos 23 produções no portfólio. Uma chave virada em sua história ocorreu em 2014, com o drama “Jack”, um retrato austero e sensível da busca de dois irmãos abandonados pela mãe pelas ruas de Berlim. O filme demonstrou o detalhismo e a meticulosidade com que Berger trabalha e que foi um prenúncio da grandeza de seu “Nada de Novo no Front”, adaptação poderosa do romance de Erich Maria Remarque.
Numa dança perigosa entre desejo e poder, “Babygirl” desafia a moralidade aparente para explorar os impulsos que operam à margem das convenções sociais. Halina Reijn constrói uma narrativa inquietante sobre segredos íntimos, atração incontrolável e o colapso silencioso das máscaras profissionais, onde prazer e risco se confundem em cada gesto não dito — e cada silêncio carrega o peso do que jamais se ousa admitir.
Num mundo dilacerado por ruínas tecnológicas e laços humanos em extinção, uma jovem embarca em uma jornada para reencontrar seu irmão perdido — e talvez a si mesma — em meio a robôs decadentes e paisagens melancólicas. “The Electric State”, dirigido pelos irmãos Russo, desenha um futuro onde o avanço artificial revela mais sobre o colapso do afeto do que sobre o progresso da máquina.
