Autor: Giancarlo Galdino

Não por acaso, adultos ficam especialmente vulneráveis a paranoias como a de que padece a mãe de “Fuja”, ainda que ao longo da bem pesada hora e meia Aneesh Chaganty reserve ao público a grande surpresa que explica até certa altura a fixação que presta-se a fio condutor da narrativa. Chaganty e seu corroteirista Sev Ohanian deixam a história nas mãos seguras de duas atrizes com técnicas quase antagônicas, mas que se complementam, o sal de um trabalho cuja artesania o torna inimitável.

No caso de “O Pianista”, Roman Polanski põe para fora sete décadas de memórias horrendas, prantos contidos, elucubrações sobre o que poderia ter sido sua vida caso não houvesse escapado do Holocausto judeu, quando o pai o fez esgueirar-se pelos vãos de uma cerca de arame farpado do campo de extermínio nazista em Auschwitz, um dos mais de quarenta mil matadouros de gente que Hitler manteve em rigoroso funcionamento ao longo dos seis anos pelos quais se arrastou a Segunda Guerra Mundial, de 1939 a 1945.

Aos poucos, entretanto, “Pequena Grande Vida” sai do casulo e explica que nada é tão simples assim, e à medida que o diretor Alexander Payne remove o verniz de cientificismo que insiste em envolver as primeiras cenas, resta no fundo uma estimulante discussão acerca dos sentimentos mais primitivos a estorvar a alma humana, que nunca foi muito boa em obedecer a padrões.

“O Regresso” expõe parte das chagas de um país feito de sangue, de caçadores, de mercenários, de índios, de homens infaustos ludibriados pelas promessas de algum dinheiro mediante muito sacrifício, muita renúncia e muita humilhação. Um dos filmes que melhor disserta sobre os contratempos dos primeiros ianques é dirigido por um mexicano — outra das ironias que o cinema tanto gosta de nos pregar.