Autor: Giancarlo Galdino

Eduardo Coutinho, o mago da vida como ela é, transforma cenas banais em poesia da boa, da melhor, ao selecionar um coro de mezzosopranos, contraltos e tenores, anônimos ou quase famosos, afinados ou nem tanto, em “As Canções”. Como também fizera em “Edifício Master” (2002), “Jogo de Cena” (2007), “Cabra Marcado Para Morrer” (1984), e outras duas dezenas e meia de trabalhos em que leva o espectador a redescobrir-se por meio da história de gente que nunca há de conhecer.

Parte da jornada de luta e superação de Brico, uma holandesa radicada nos Estados Unidos depois de um grave episódio de desagregação familiar, descortina-se em camadas plenas de líricas e cruciantes minudências em “Antonia: Uma Sinfonia”, em que a diretora Maria Peters mistura notas biográficas romanceadas e uma crítica arguta à sociedade xenófoba e misógina dos anos 1920 para chegar ao mais fundo da alma da protagonista, uma mulher tida por ousada apenas porque não se deixava levar pelo que quisessem pensar a seu respeito.

O Porta dos Fundos passa longe da unanimidade, mas não chega a ser inteligente — apesar de uns sabidos bradarem o exato oposto. Tal impressão se solidifica diante de “Contrato Vitalício”, misto de nonsense, comédia física e sátira de costumes do grupo sediado em Botafogo, na Zona Sul carioca. No longa de Ian SBF, goste-se ou não, encontra-se muito pouco do que poderia justificar o trabalho de um lançamento no cinema, por mais patrocínio que eles consigam.

Em “O Rei do Povo”, Siddharth P. Malhotra faz um recorte generoso da vida de Karsandas Mulji (1832-1871), amparado por  “Maharaj”, o romance do escritor e jornalista indiano Saurabh Shah publicado em 2014, cujo título alude a Nisargadatta Maharaj (1897-1981), o guru não-dualista nascido Maruti Shivrampant Kambli. Os roteiristas Sneha Desai, Vipul Mehta e Kausar Munir tratam de desfazer possíveis mal-entendidos expondo as duas faces da história, um embate de luzes e sombras com o colorido que se espera de Bollywood.