Autor: Giancarlo Galdino

Para muito além de negociações sobre de que lado da cama se vai dormir, casamentos implicam deliberar acerca de quase tudo, inclusive — ou principalmente — quando se trata de saber aonde podem levar as loucuras à primeira vista ingênuas pelas quais um ou outro se encanta. Já no título, “Fiéis” ilude o espectador, induzindo-o a pensar que vai assistir a casais empenhados em fazer prosperar seu relacionamento mediante a reflexão quanto à postura a ser adotada naquelas circunstâncias em que a razão torna-se uma inimiga figadal do amor.

Os anseios dos personagens de “Sobrenatural: A Última Chave” pouco têm de realidade, e esse é seu grande predicado: quanto mais o diretor Adam Robitel intensifica as vesanas expectativas de seus personagens, mais aliviado sente-se o público, que entende as várias atribulações da vida — ora deveras opressivas, ora menos excruciantes, porém nunca desprezíveis — como oportunidades de revisitar sentimentos arcaicos (e sábios) de um passado que insiste em não passar.

Em “Um Amor Após a Vida”, Harry Greenberger aposta num nonsense nada racional a fim de defender uma ideia decerto criativa, mas cheia de brechas lógicas, sinalizando para uma compreensão muito idiossincrásica do existir, da morte, do amor e da urgência da humanidade quanto a se pegar ao mais humano dos sentimentos para ter uma chance, por mínima que seja, de salvar-se.

“Julieta” insiste num dos temas favoritos de Almodóvar, o diretor espanhol mais prestigiado e relevante desde Luis Buñuel (1900-1983) e Carlos Saura (1932-2023), que por sua vez também nutriam suas obsessões. Conscientemente ou não, Almodóvar reúne em seu trabalho o caráter denunciatório de Buñuel, conhecido pelo incômodo e pela argúcia com que expunha a hipocrisia e a miséria existencial do homem. E da mulher.

A bulha mais desleal é aquela que se dá contra um morto — em favor deste, claro. A personagem-título de “Rebecca – A Mulher Inesquecível” permanece a salvo da bruma corrosiva do tempo, e a onipresente memória dessa mulher perfeita habita apenas as entrelinhas das conversas, as frestas das paredes, os monogramas das toalhas e da roupa de cama, ficando, assim, sempre muito acima do bem e do mal, incólume ainda que fustigada pelo julgamento mais severo.