Malgrado continuem a surgir filmes que arranquem do chão a escassa poesia do mundo, não adianta: houve uma época em que o cinema era, sim, mais suave, mais inspirado, como um bolo cheio de camadas do qual poderia pular uma bela mulher convidando todos a cair na dança. “Cantando na Chuva” é a própria encarnação daquela verdadeira Era de Ouro de Hollywood, em que até a sucata era preciosa.
Quando da estreia de “Sob o Mesmo Céu”, o diretor-roteirista Cameron Crowe andou dando coletivas de imprensa alegando que seu novo filme era, antes de mais nada, um hino de amor ao Havaí. O intento de Crowe quanto a tratar de dois amores, um do passado e outro iminente, a partir do reencontro do protagonista consigo mesmo e mirando a luta do Havaí por autonomia como pano de fundo, esbarra no desprezo por uma questão óbvia.
Há uma poesia escandalosa, maldita, em “O Túmulo dos Vaga-Lumes”, surpreendentemente um dos melhores filmes de guerra de que se tem notícia. A experiência diante do roteiro de Isao Takahata (1935-2018), baseado no romance semiautobiográfico de Nosaka Akiyuki (1930-2015), de 1967, é uma imersão tão profunda nas contradições inevitáveis da condição humana que acaba-se questionando também a função desse gênero e do próprio cinema, um caminho a mais para se denunciar a estupidez, a intolerância, o ódio, e, no outro polo, a pulsão de vida confrontada com a morte que contamina tudo.
O protagonista de “Assassino Por Acaso” é um matador de aluguel como há muito Hollywood não conseguia produzir. Um dos cineastas mais cuidadosos em atividade hoje, Richard Linklater faz brotar de um professor de filosofia e psicologia da Universidade de Nova Orleans um insano que dá asas a sua loucura em colaborações esporádicas à polícia até o momento em que é atropelado por uma contingência. Livremente baseado numa história real, o roteiro de Linklater, Skip Hollandsworth e Glen Powell é uma espiral de sensações que sobe da comédia para o noir, e vice-versa, encaixando ainda um romance, ótima estratégia para manter o filme e o público aceso.
A violência no Brasil dispõe de uma ampla rede de vasos comunicantes entre bandidos e as autoridades policiais desde sempre. Nesse diapasão, começaram a florescer as lideranças que transmitem sua influência daninha a esposas, filhos, netos e apaniguados, e por aí que João Wainer quer navegar em “Bandida — A Número Um”, uma tentativa de pontuar a cronologia do mui peculiar narcotráfico carioca a partir da vida de alguém que conhece as entranhas do “movimento”.
