Quanto mais se tem, mais se quer — e menos se consegue, e quase se perde tudo. Essa é uma das conclusões a que chega depois das mais de duas horas de “Comer, Rezar, Amar”, uma espécie de “Odisseia”, o poema épico de Homero, numa versão feminista, pós-moderna, marqueteira e, claro, amparada num orçamento nababesco. Elizabeth Gilbert, a anti-heroína cujo espírito tumultuoso busca um porto seguro enquanto se dedica também à fruição dos tantos prazeres da carne, obedecendo, sem se dar conta, ao carpe diem de Horácio (65 a.C. — 8 a.C.), sai de Nova York, onde vive e passa por Bali, Índia e Itália apenas para que fique suficientemente claro que a verdadeira paz está bem mais perto do que imagina, em algum lugar que só ela mesma conhece.
Sensível a essas necessidades que o mundo não é capaz de suprir, Ryan Murphy adapta o livro homônimo de Gilbert, publicado em 2006 e presente na lista de mais vendidos do “The New York Times” por 180 semanas, de modo a ressaltar as pequenas e grandes incoerências de sua personagem central, uma mulher disposta a transformar-se, inquieta, ansiosa por encontrar sentido para a vida, serenando conforme entende que ninguém pode ter a resposta definitiva para suas perguntas.
Bali, guru e obviedades impressivas
Liz começa pedalando por um arrozal em Bali ao passo que tece considerações sagazes sobre as humanas misérias que afligem-nos a todos, a despeito de patrimônio ou saldo bancário. Pelo que se nota, ela une o útil ao agradável e intenta escrever um ensaio sobre práticas religiosas orientais e se dirige ao eremitério onde vive Ketut Liyer, o guru interpretado por Hadi Subiyanto, que lhe diz impressionantes obviedades antes de oferecer-lhe a gravura de uma deusa hindu que mantém o equilíbrio sobre quatro pernas, tropo que há de esclarecer pontos importantes no terceiro ato. Liz atravessa uma crise existencial que se manifesta na incapacidade de permanecer em relacionamentos em que homens lhanos e carentes realizam-lhe todos os desejos e, assim mesmo, ela não os consegue amar.
Roteiro martelado e carisma magnético
O roteiro de Murphy e Jennifer Salt martela o argumento com intensidade variada, induzindo o espectador a odiar a protagonista, até que de megera indomada Liz passa a uma mulher frágil, muito mais que o marido e o namorado que deixa pelo caminho. A mágica só acontece, claro, graças a Julia Roberts e seu carisma magnético. As cenas em que aparece casada com Stephen, o tipo meio obcecado de Billy Crudup, ilustram os momentos nos quais a antimocinha relembra o dia a dia de uma mulher comum sem muitas perspectivas, nem no trabalho e tanto menos na vida conjugal, um passado próximo de que sente falta. Uma sequência em que Liz e Stephen dançam na festa de bodas volta sem “Celebration” (1980), o soul balançado do Kool & the Gang, dando a chance para que os dois troquem as últimas impressões sobre sua relação fracassada, num diálogo mediúnico pleno de lirismo e que cai como uma luva aqui. Antes, uma conversa telefônica também já tratara de aparar as últimas arestas do que poderia ter ficado de mágoa entre ela e David Piccolo, o ator talentoso, mas ressentido por promessas que nunca se materializam, com James Franco em participações bissextas, mas estimulantes.
A Ásia onde o filme engrena
Depois de uma incursão pela Itália, onde acrescenta alguns números ao manequim, a Ásia é de fato onde o filme engrena. A amizade com o texano Richard, num templo nos arredores de Nova Délhi, é o elemento que faltava para que Liz dê ainda mais valor às autodescobertas e então ela regressa a Bali, onde Ketut não a esperava — e nem mesmo a reconhece, num lance de humor involuntário que quebra muito da previsibilidade do enredo. Richard, de Richard Jenkins, também volta, mas para o Texas, e Liz, ao que tudo indica, encontra o amor nos braços do brasileiro Felipe, com Javier Bardem correspondendo ao que sempre se quer dele (ainda que minha torcida fosse mesmo para o texano sensaborão). Se, como diz o guru balinês, o desequilíbrio do amor é vital para uma vida equilibrada, Elizabeth Gilbert está no lado certo dos trilhos.
