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“O Ano em que Comecei a Vibrar por Mim” é uma comédia sueca que acaba de chegar na Netflix. O filme narra as aventuras de Hanna, uma mulher que acaba de completar 40 anos e de levar um fora do marido. Ela, que havia deixado um emprego com um bom salário para satisfazer os desejos domésticos do homem que a abandonou, agora está sem eira e nem beira, mas aprende que recomeços podem ser uma ótima oportunidade para descobrir as melhores qualidades em si mesma.

“O Ano em que Comecei a Vibrar por Mim” é uma comédia sueca que acaba de chegar na Netflix. O filme narra as aventuras de Hanna, uma mulher que acaba de completar 40 anos e de levar um fora do marido. Ela, que havia deixado um emprego com um bom salário para satisfazer os desejos domésticos do homem que a abandonou, agora está sem eira e nem beira, mas aprende que recomeços podem ser uma ótima oportunidade para descobrir as melhores qualidades em si mesma.

Conforme o filme se desenrola, toma substância uma fina concertação de imagens, sons e, o mais importante, pensamentos, que aglutinam-se com o intuito de aos poucos encaminhar a narrativa para o terreno de onde só sai ao cabo das duas horas de projeção — que passam sem que se note. Histórias assim, que fazem pouco da realidade enquanto ainda conseguem levar o público a reflexões nada fantásticas sobre a vida como ela é de um jeito tão banal, caem logo no gosto do espectador comum, a exemplo de “Tin e Tina”, o terror psicológico de Rubin Stein.

“Sangue e Ouro” tem muito do western spaghetti de mestres como o italiano Sergio Leone (1929-1989). No entanto, o diretor Peter Thorwarth não se furta a manifestar a sua própria opinião acerca de assuntos que poderiam muito bem ser evitados, mas que uma vez postos à mesa, dão oportunidade ao público para que reveja seu ponto de vista sobre certos detalhes do que se apresenta no filme.

“O Último Vagão”, do mexicano Ernesto Contreras, leva o público por uma viagem cujo destino é tão incerto quanto a poesia revela-se a condutora mais diligente. Desde o princípio, nota-se o desejo de Contreras em explorar com sutileza imagens que servem como eficientes gatilhos quanto a fomentar no espectador a vontade de também procurar em si mesmo a estação onde há de reencontrar-se com a essência mais pura de sua natureza.