Esqueça os clássicos: os 7 melhores suspenses dos últimos 5 anos para assistir hoje no Brasil

Samuel está morto na neve diante do chalé onde vivia com Sandra e o filho, Daniel. Cair de uma janela pode ser acidente, suicídio ou assassinato, e Justine Triet sabe que qualquer uma dessas possibilidades diz menos sobre o cadáver que sobre a mulher que permaneceu viva. Sandra, uma escritora alemã de temperamento pouco afeito a demonstrações públicas de dor, torna-se a principal suspeita e passa a ter o casamento aberto diante de juízes, advogados, jornalistas e desconhecidos. Sandra Hüller atravessa o tribunal como se compreendesse antes de todos que não está sendo julgada apenas pela morte do marido. Sua carreira, a infidelidade, as discussões domésticas e até o jeito de ser mãe viram evidências improvisadas de uma culpa que talvez sequer exista. No centro fica Daniel, quase cego depois de um acidente, obrigado a rever as próprias lembranças para decidir em quem acredita. Triet transforma um processo criminal num exame impiedoso da intimidade. E descobrir como Samuel morreu acaba sendo apenas uma parte do problema.

Um homem aparece morto ao pé de uma montanha, e o detetive Hae-joon passa a investigar Seo-rae, a jovem viúva chinesa que não parece suficientemente abalada com a tragédia. Seria um caso relativamente simples não fosse Park Chan-wook um cineasta fascinado pelas regiões em que desejo, culpa e perigo tornam-se praticamente a mesma coisa. O policial observa a suspeita à distância, acompanha seus hábitos, vasculha suas palavras e, quando percebe, está apaixonado pela mulher que deveria desmascarar. Tang Wei dá a Seo-rae uma serenidade que ora parece inocência, ora cálculo, e Park transforma esse movimento de aproximação num jogo em que cada olhar pode valer por uma confissão. Park Hae-il, por sua vez, faz do detetive um homem que enxerga detalhes mínimos numa cena de crime e permanece completamente míope diante do próprio desejo. A investigação termina, recomeça e muda de sentido, como se os dois personagens estivessem condenados a procurar um no outro a prova que falta. Há crimes mais fáceis de solucionar que certas paixões.

Morre o papa e as portas se fecham. Mais de cem cardeais chegam ao Vaticano para escolher o homem que herdará o trono de Pedro, mas Edward Berger interessa-se menos pela solenidade do que pelas pequenas e grandes misérias escondidas sob as batinas. O cardeal Lawrence recebe a tarefa de conduzir a eleição e logo descobre que quase todos os favoritos carregam algum segredo capaz de fazê-los descer do altar diretamente para o escândalo. Ralph Fiennes dá a Lawrence a fadiga de quem gostaria de perder a fé em paz, mas continua obrigado a administrar ambições alheias. Stanley Tucci, John Lithgow e Sergio Castellitto ocupam lados distintos de uma disputa em que doutrina, vaidade e política se confundem sem nenhum pudor. A chegada inesperada de Vincent Benitez, nomeado cardeal em segredo pelo pontífice morto, embaralha ainda mais o jogo. Berger consegue a proeza de transformar votações, cochichos em corredores e refeições quase silenciosas em matéria de thriller. Ali, escolher um papa pode ser mais perigoso que escolher um inimigo.

Um matador profissional espera num apartamento vazio em Paris. Faz exercícios, mede a pulsação, observa a rua, repete regras sobre disciplina e paciência e parece incapaz de cometer um erro. Então erra. David Fincher precisa apenas desse pequeno desastre para colocar abaixo a autoimagem de um homem que passou a vida acreditando ser a mais eficiente das máquinas. Michael Fassbender encarna um assassino econômico até nos movimentos, alguém que troca identidades, aeroportos e continentes com a frieza de quem muda de roupa. Depois da falha, porém, seus empregadores resolvem eliminar qualquer vestígio da operação, e o profissional percebe que entrou na lista que costumava reduzir. A partir daí, sua reação assume a forma de uma vingança metódica contra os responsáveis por atingir a única pessoa que ele parece estimar. Fincher diverte-se mostrando a distância entre tudo quanto o protagonista pensa a respeito de si mesmo e aquilo que efetivamente faz. Ele prega autocontrole, mas age por raiva. Jura não improvisar e improvisa. Até assassinos têm dificuldade para seguir os próprios conselhos.

Justin Kemp chega ao tribunal convencido de que irá cumprir seu dever cívico e voltar para casa. O caso parece simples: um homem é acusado de matar a namorada depois de uma discussão num bar, e as evidências o empurram com relativa facilidade para a condenação. O problema é que Justin conhece a estrada onde o corpo foi encontrado. E talvez saiba, sem querer saber, como aquela mulher morreu. Clint Eastwood coloca Nicholas Hoult numa armadilha moral quase sem saída. Se o jurado falar o que sabe, poderá destruir a própria vida; se permanecer calado, corre o risco de mandar um inocente para a prisão. Quanto mais os outros integrantes do júri aproximam-se de uma resposta, mais difícil fica para ele esconder a peça que falta. Toni Collette aparece como a promotora que construiu sua carreira sobre certezas que começam a ranger. Eastwood, já muito distante de qualquer necessidade de impressionar, dirige com uma simplicidade perigosa. Não existe decisão limpa quando todas as alternativas cobram alguma vítima.

George Woodhouse ganha a vida descobrindo mentiras. Kathryn St. Jean também. Os dois são agentes de inteligência britânicos, casados, elegantes, inteligentes e acostumados a tratar confiança como um recurso profissional bastante mais raro que afeto. A engrenagem emperra quando George recebe uma relação de possíveis traidores e encontra o nome da própria esposa entre eles. Steven Soderbergh entende que espionagem fica mais interessante quando ninguém precisa pular de um prédio para outro. Michael Fassbender e Cate Blanchett passam boa parte do tempo sentados à mesa, conversando com colegas que escondem aventuras extraconjugais, ressentimentos, ambições e talvez algo muito pior. Um jantar organizado por George transforma-se numa espécie de interrogatório social durante o qual cada frase pode ser uma pista e cada silêncio, uma confissão. O casal sabe tudo sobre como identificar uma mentira, o que torna bastante mais grave não conseguir decidir quando acredita um no outro. Soderbergh faz o casamento parecer uma agência de inteligência com dois funcionários. E ambos têm acesso a material confidencial.

Iris e Josh parecem compor um desses casais irritantemente felizes, unidos por uma devoção que talvez fosse mais convincente se tudo ao redor deles não parecesse tão calculado. Os dois seguem com amigos para uma casa isolada à beira de um lago, onde um fim de semana entre comida, bebida e confidências começa a azedar depois da morte do bilionário Sergey, dono da propriedade. Drew Hancock sabe que o espectador moderno fareja uma armadilha de longe e, em vez de esconder indefinidamente o jogo, prefere desmontá-lo peça por peça. Sophie Thatcher dá a Iris uma doçura que aos poucos cede espaço a algo muito mais interessante, ao passo que Jack Quaid trabalha Josh naquela zona turva em que simpatia e presunção podem ocupar o mesmo rosto. As relações entre os hóspedes começam a revelar interesses menos românticos, e o que parecia uma escapada de casais passa a funcionar como uma disputa por autonomia, dinheiro e sobrevivência. Algumas relações só parecem perfeitas enquanto ninguém pergunta quem estabeleceu as regras.