Filmes

Kim Jee-woon propõe um desdobramento da série de gibis de Oshii e do filme de Okiura em “Illang: A Brigada Lobo”, centrando esforços quanto a aprofundar-se na geopolítica da Coreia da maneira mais descontraída possível, aproveitando justamente os elementos fornecidos pelos dois trabalhos anteriores. Kim aborda assuntos espinhosos da história tão sui generis da Coreia, um território situado na península de mesmo nome ao nordeste da Ásia, composto por duas nações soberanas ao norte e ao sul, desde sempre habituadas a tensões.

Adorável e engraçado, “Cinco Dias Sem Nora” é um dramédia espanhola de Mariana Chenillo, que acompanha cinco dias da família de Nora, após sua morte inesperada. Após 14 tentativas ao longo de várias décadas, ela consegue tirar a própria vida. O corpo é descoberto por José, o ex-marido, que descobre que Nora planejou tudo e, inclusive, encomendou comida para o funeral. O que ela não esperava é que José vasculhasse suas coisas e descobrisse um romance que viveu no passado, quando eles ainda estavam juntos.

Há maneiras e maneiras de se ser infeliz, e o tenente-coronel Frank Slade conhece boa parte delas. Num dos papéis mais abstrusos e saborosamente desconfortáveis de uma carreira vitoriosa desde sempre — e que seguiu assim, a despeito das diatribes de alguns críticos, ensopadas na baba da inveja —, em “Perfume de Mulher”, de Martin Brest, Al Pacino incorpora Slade em suas minudências mais particulares.

“Meu Nome é Chihiro” dá a impressão de ser uma espécie de tributo à heroína de Hayao Miyazaki, e, de certo modo, a inferência procede. Assim como a personagem-título de “A Viagem de Chihiro” (2001), Oscar de Melhor Filme de Animação, a protagonista do longa de Rikiya Imaizumi também é dona de seu próprio nariz e corajosa um tanto além da medida e demonstra preferir manter-se em constante deslocamento a se relegar à condição de mera espectadora da vida.

Os tons lúgubres da violência dominam boa parte dos 87 minutos de “Violência Solitária”, o thriller em que Stephen Durham repisar muitos dos chavões do gênero na tentativa de recriar a aura dos clássicos do gênero, até aproximando-se um pouco do faroeste. Irretocável, a fotografia de Jon Schweigart mantém a história num compasso de tensão sem fim, desde as primeiras cenas do flashback que dá algumas pistas quanto aos desdobramentos da ideia infeliz de um casal apaixonado.