Jon Avnet fala de sonhos como poucos. Existe no trabalho do diretor um ímpeto qualquer por tentar conhecer os becos escuros da mente humana, identificando possíveis explicações para os desvios que insistimos em tomar. Em “Três Cristos”, Avnet mantém uma espécie de compromisso com seu público quanto a de esmiuçar por ele o que seus personagens têm a esconder, colocando tudo em pratos limpos, sem meias verdades.

Um dos filmes mais aguardados de 2023, “Bardo, Falsa Crônica de Algumas Verdades”, de Alejandro González Iñárritu é um compilado de imagens inspiradas por memórias, reflexões e visões do futuro. Caótico, turbulento, visceral e agridoce, é como se o cineasta arrancasse do peito algumas de suas maiores dores, inseguranças e temores e os esfregasse na tela para seus espectadores. Se para alguns, a obra será considerada a mais genial de sua carreira, não há dúvidas de que para outros tantos, será estigmatizada como um projeto extravagante e pedante. Uma coisa é inegável: essa produção tem algum valor artístico, mas apenas a história e o tempo dirão sua proporção.

“Exército do Amanhã”, do honconguês Ng Yuen-fai, tem seus méritos. Contudo, a repetição de argumentos já apreciados em circunstâncias anteriores, por filmes de diretores os mais diversos, pouco acrescenta ao cinema, por mais que a computação gráfica assevere um resultado impecável no que diz respeito à estética.

Uma das figuras mais reverenciadas e controversas da poesia nacional, Manoel de Barros (1916-2014) deixa-se estudar pela curiosidade do público em geral, representado pelo diretor pernambucano Pedro Cezar, um seu admirador confesso, em “Só Dez Por Cento é Mentira” (2010), retrospectiva da vida de Barros e o impacto de sua obra — popularizada tardiamente, quando já contava 72 anos, com a ajuda providencial de Millôr Fernandes (1923-2012) em sua coluna no finado “Jornal do Brasil” — no quase sempre monótono cenário cultural brasileiro.