A atmosfera noir decerto é um dos grandes trunfos de “The Soul”, até fisicamente. A fotografia do indiano Kartik Vijay emprega cores frias, com predomínio do azul-marinho e do cinza-chumbo, realçadas pelo efeito de névoa em dadas sequências, o que empresta ao longa a densidade cênica de que precisa, deixando cada vez mais nítida a intenção do diretor quanto a confundir a audiência o mais que puder.
O mais novo membro do clube dos saudosos confessos é o sueco Jonatan Etzler, que com “Tudo de Novo, Mais Uma Vez” retoma todos os arcaicíssimos chavões do subgênero, conseguindo a mágica de nunca deixar ninguém entediado, e quase até arranca uma furtiva lágrima de quem vence seus atávicos preconceitos originais. Cheio de boas metáforas e piadas metalinguísticas, o despretensioso trabalho de Etzler até pode vencer pelo cansaço, mas vale o risco.
A ficção no thriller canadense “O Declínio” é o desdobramento de uma realidade cada vez mais viva no cotidiano dos povos mundo afora. O primeiro longa-metragem de Patrick Laliberté aproveita-se das paranoias que a necessidade da sobrevivência em cenários extremos cria, algo que a humanidade fora obrigada a vivenciar em mais de uma ocasião ao longo de sua jornada — quando do recente surgimento da pandemia de covid-19, por exemplo —, para discorrer sobre suas emoções mais perniciosas.
Em muitas ocasiões, o cinema se parece com uma orquestra. Diretores são como maestros, levando ao público a melodia ora mais belicosa das cordas e metais, ora mais suave, do piano e do cravo. Não por acaso, em idiomas como o italiano, se usam verbos como “conduzir” e “reger” para se fazer referência a um e outro ofício.
Um filme que junta temas como solidão, a angústia devido a uma doença grave, a efemeridade da vida e, por conseguinte, a morte — correlatos, mas que encerram cada qual seu nível de dramaticidade — e a psicopatia de um homem no limite, à beira de um ataque de nervos, por mais que o queira negar, é, no mínimo ousado. Mas pode chegar a ser genial, ainda que só a loucura se comprove.
