Autor: Giancarlo Galdino

“Athena”, crônica de Romain Gavras repleta de lances impactantes da vida nos subúrbios de Paris hoje, não tem por propósito condenar vilões nem eleger heróis que entregam a vida de bandeja para que a humanidade se salve. Gavras parece não ter pejo algum de dizer o óbvio — até porque o óbvio sempre tem seus tantos labirintos. Essa talvez seja a maior qualidade de seu filme, apocalipse real e sem nada do glamour das histórias de ficção científica.

“Sicario: Terra de Ninguém” é uma excelente contribuição do cinema ao debate sobre a onipresença e a onipotência do tráfico de drogas. É impossível dissociar violência e tráfico, e nesse particular, já no prólogo, o filme de Denis Villeneuve, um dos realizadores mais sofisticados da indústria cinematográfica do nosso tempo, faz questão de deixar claro que não vai pegar leve.

Quinze anos depois de “O Operário” (2004), uma produção surpreendentemente notável, em 2019, Brad Anderson, ainda que sem o mesmo sucesso da produção estrelada por Christian Bale, confere um toque muito pessoal a “Fratura”, e esse é o segredo. Balançando as estruturas do suspense clássico, o diretor traz uma história sem nexo à primeira análise, e tanto pior se se comparar a introdução e o desfecho em separado. Contudo, há que se prestar toda atenção no princípio para se entender o fim de uma história — e em “Fratura” mais ainda.

“Floresta de Sangue” talvez seja de dos filmes de Sion Sono o que com mais habilidade lida com essa pretensa dicotomia, entre uma identidade muito particular e a intenção de ir mais longe na abordagem de temas universais a exemplo de amor, ódio, desejo, rejeição, ganância. Quem não dispõe de intimidade com o trabalho do japonês se surpreende, para o bem ou para o mal, o que corrobora a máxima que diz que a arte serve para incomodar.

Jane Austen foi uma das artistas que melhor retratou um lado obscuro da sociedade em que viveu, em especial para as mulheres. “Persuasão”, baseado no romance de Austen publicado em 1816, torna à vida pelas mãos de Carrie Cracknell, que fez carreira no teatro e agora mostra excelência também na realização de filmes. É óbvia a interseção entre seu ofício de origem e o novo meio que abraça, a começar pela opção de fazer a protagonista falar diretamente à câmera, recurso usado à farta no teatro.