Filmes

Os anseios dos personagens de “Sobrenatural: A Última Chave” pouco têm de realidade, e esse é seu grande predicado: quanto mais o diretor Adam Robitel intensifica as vesanas expectativas de seus personagens, mais aliviado sente-se o público, que entende as várias atribulações da vida — ora deveras opressivas, ora menos excruciantes, porém nunca desprezíveis — como oportunidades de revisitar sentimentos arcaicos (e sábios) de um passado que insiste em não passar.

Coescrito e protagonizado por Lovi Poe, a produção filipina “Estações do Amor” começa como uma comédia romântica e termina mais como um drama. É daqueles filmes que se espera que seja um clichê, uma comédia copiada das americanas, em que o mocinho e a mocinha precisam experimentar vários relacionamentos errados até entenderem que foram feitos um para o outro. A premissa é basicamente essa mesma, só que o enredo segue por caminhos improváveis e surpreende os espectadores em alguns momentos.

Em “Um Amor Após a Vida”, Harry Greenberger aposta num nonsense nada racional a fim de defender uma ideia decerto criativa, mas cheia de brechas lógicas, sinalizando para uma compreensão muito idiossincrásica do existir, da morte, do amor e da urgência da humanidade quanto a se pegar ao mais humano dos sentimentos para ter uma chance, por mínima que seja, de salvar-se.

“Julieta” insiste num dos temas favoritos de Almodóvar, o diretor espanhol mais prestigiado e relevante desde Luis Buñuel (1900-1983) e Carlos Saura (1932-2023), que por sua vez também nutriam suas obsessões. Conscientemente ou não, Almodóvar reúne em seu trabalho o caráter denunciatório de Buñuel, conhecido pelo incômodo e pela argúcia com que expunha a hipocrisia e a miséria existencial do homem. E da mulher.

Em “Palavras nas Paredes do Banheiro”, de 2020, o cineasta alemão Thor Freudenthal nos dá um olhar sensível, empático e menos estereotipado sobre a esquizofrenia. A história é inspirada no romance homônimo de Julia Walton.