O verdadeiro amor é ridículo, nunca se submete a expectativas, despreza a razão e, o principal, ignora as diferenças. O romance entre uma estudante americana e um professor britânico é um dos assuntos de “Meu Ano em Oxford”, outra das comédias do gênero garota-encontra-garoto, cujo recorte melancólico do diretor Iain Morris segue uma tendência que há algum tempo caiu no gosto de certo público.
Em “O Terminal”, Steven Spielberg se lança a um exercício constante do mais refinado nonsense, e diante do fato de que se trata de uma história real, cada um reage de uma forma. O roteiro de Sacha Gervasi, Jeff Nathanson e Andrew Niccol suaviza o tormento de Mehran Karimi Nasseri (1945-2022), um refugiado iraniano obrigado a permanecer no Aeroporto Charles de Gaulle, em Paris, por ter ficado sem os documentos após um suposto furto. O recorte de Spielberg fixa-se num ilógico otimismo, carregando nas tintas da sátira.
Em “Spotlight: Segredos Revelados”, o jornalismo não é pano de fundo: é estrutura ética em disputa. O filme de Tom McCarthy revisita o escândalo real de abusos sistemáticos cometidos por padres da Arquidiocese de Boston, revelados pela equipe investigativa do “Boston Globe”. Com uma narrativa contida e irretocável, o longa constrói tensão a partir do que foi ignorado — e do tempo que isso levou. Com atuações discretas, roteiro sóbrio e uma direção que recusa o espetáculo, “Spotlight” é, até hoje, um dos retratos mais honestos da verdade como trabalho.
Entre reencontros inesperados com clássicos e estreias inéditas aguardadas, a Netflix reuniu quatro títulos que merecem mais do que atenção apressada. São histórias densas, inquietas, emocionalmente distintas — e todas desembarcaram na plataforma nesta semana. De um terminal onde a burocracia é o inimigo à arena onde o sangue ainda é espetáculo, passando por Oxford e Boston, o roteiro do seu fim de semana já chegou pronto. O difícil vai ser sair do sofá. Ou querer. Porque, sim, desta vez, ficar em casa faz sentido. E com certo prazer.
Por mais espírito que se tenha, a verdade é que ninguém joga para perder. O triunfo é sempre o começo de uma outra jornada, mas como entender isso numa fase da vida em que todas as coisas são absolutamente desconhecidas e sequer se pode ter certeza da própria vontade? Robert James Fischer, o Bobby Fischer a que alude o título original de “Lances Inocentes”, pagou um preço alto ao tornar-se um dos maiores enxadristas dos Estados Unidos. Steven Zaillian vale-se desse argumento ao esmiuçar a biografia de Joshua Waitzkin, uma promessa dos tabuleiros em meados dos anos 1980.
