Fares Fares usa de sutileza mesmo numa história entre absurda, triste, violenta e quase inverossímil ao rodar “Um Dia e Meio”, saída de uma notícia de jornal que o diretor leu no passado. Com toda a cautela, Fares esmiúça algumas das possíveis justificativas que embalaram o fracasso do relacionamento sobre o qual se debruça seu filme, e o público nota que ele de fato sabe muito bem do que está falando.
Sempre há soluções fáceis e erradas para problemas complexos e renitentes, e é aí que entra o casal de protagonistas de “Um Clímax Entre Nós”, arrastando uma vida a dois que se esfacela a olhos vistos, até que brilha a luz no fim do túnel que mais ofusca que salva. A holandesa Joosje Duk torce os muitos chavões de seu filme de modo a vislumbrar possibilidades menos óbvias para o enredo, que tolera a inconstância das situações.
A primeira vez que ouvi falar em Pontes de Miranda foi no primeiro ano da faculdade de Direito, durante uma aula de Sociologia Jurídica. Não lembro ao certo as palavras do professor, mas ele se referiu ao sujeito como se fosse uma espécie de titã multisciente — não apenas do Direito, mas de toda a cultura ocidental —, quase como um Aristóteles brasileiro. O marketing foi eficaz, fiquei com aquilo na cabeça durante dois ou três dias e logo tratei de buscar mais informações. O que descobri me deixou abismado.
Em “As Nadadoras”, filme de 2022 dirigido por Sally El Hosaini e coescrito com Jack Thorne, conseguimos nos aproximar da realidade de duas irmãs adolescentes, Sara (Manal Issa) e Yusra Mardini (Nathalie Issa), que vivem com sua família em Damasco e sonham em competir natação nas Olimpíadas. Treinadas por seu pai Ezzat (Ali Suliman) durante toda sua vida e preparadas para ser competidoras internacionais, sua família é afetada pela grave crise política na Síria, que transformou os protestos contra o governo de Bashar al-Assad em uma guerra civil.
O filme mais assistido da história da Netflix, com cerca de 227 milhões de transmissões realizadas por assinantes, “Alerta Vermelho”, dirigido e escrito por Rawson Marshall Thurber, também é a produção mais cara da casa, ao lado de “Agente Oculto”. Ambos custaram 200 milhões de dólares e compensaram o investimento.
