A apreciação de um longa-metragem pelo grande público frequentemente se distancia dos critérios de sucesso tradicionalmente aceitos. Com frequência, percebe-se que filmes de maior profundidade e significado tendem a alcançar um público restrito. Esse fenômeno pode ser interpretado de maneiras variadas, dependendo da perspectiva adotada, podendo inclusive levar a análises pessimistas ou até mesmo a teorias conspiratórias.

Na jornada de “O Castelo de Vidro”, dirigido por Destin Daniel Cretton, a vida de uma personagem é marcada por desafios que superam as expectativas de qualquer infância normal. Em um ambiente familiar onde a imprudência e o abandono predominam, as cicatrizes emocionais e físicas que se seguem vão muito além do que seria considerado natural durante o período de crescimento.

“A Última Carta de Amor”, dirigido por Augustine Frizzell a partir do best-seller de Jojo Moyes, faz de uma troca de missivas românticas o fundamento para a construção de uma história às vezes previsível, mas requintada, e nunca gratuita. Frizzell sempre consegue pinçar do texto da escritora a justa medida de desalento de uma mulher que se perde de si, mas se ampara na certeza de que sua vida não é o lago cinzento e tépido de melancolia e alheação que querem fazê-la aceitar a contrapelo.