As editoras não revelam todos os seus trunfos e por isso não se sabe sobre a maioria dos lançamentos de 2011. Depois, alguns lançamentos são decididos durante o ano, quando os negócios são feitos com editoras e autores.  Os jornais, como “Folha de S. Paulo”, “Estadão” e “O Globo”, listaram alguns livros que serão publicados este ano. O principal lançamento, por incrível que possa parecer, é um clássico do século 19, “Guerra e Paz”, de Liev Tolstói, pela primeira vez traduzido do russo, por Rubens Figueiredo (autor da proeza de traduzir “Anna Kariênina”). O livro conta a história da guerra entre a França de Napoleão Bonaparte e a Rússia dos czares, em 1812. O romance, que não trata apenas da batalha, oferece um amplo painel da sociedade russa. Há, por assim dizer, dois romances, ou mais, num só: o da guerra, “comandado” pelo general Kutuzov, e o da paz, “dirigido” por André, Natasha e Pedro. A vida continua, mesmo na guerra. A tradução que circula no Brasil, de João Gaspar Simões, tem como ponto de partida a edição francesa. A nova versão é da Cosac Naify. Proibido na Inglaterra durante 32 anos, por ser considerado “pornográfico”, o romance “O Amante de Lady Chatterley”, do prosador e poeta inglês D. H. Lawrence, volta às livrarias, com nova tradução de Sergio Flaksman, ensaio da escritora Doris Lessing e chancela das editoras Penguin e Companhia das Letras. Publicado no final da década de 1920, o livro continua forte e inspirador. É uma desgraça para o Brasil que até “a” (ou “o”) Adelaide Carraro dos ingleses é melhor do que a nossa. Sugiro, como acompanhamento, a leitura de “Mulheres Apaixonadas”, de Lawrence, com tradução, de mestre, de Renato Aguiar.

A minha lista de livros que deveriam ser publicados é penelopiana. Por conta do espaço, indico apenas 15 livros que devem ser descobertos pelas editoras brasileiras
 
1 — “A Destruição dos Judeus Europeus”, do alemão Raul Hilberg, é um clássico. Há boas edições em inglês (tenho a versão condensada) e em espanhol. Depois de Hilberg, novas pesquisas foram feitas, é claro, mas ele é o ponto de partida seguro para se entender o que aconteceu com os judeus. Ele próprio judeu, é rigoroso e nunca exagerado nas cifras sobre judeus mortos pelos nazistas. O historiador foi fundamental para estabelecer que aproximadamente 6 milhões de judeus foram assassinados pelo governo de Adolf Hitler. O escritor Halley Margon V. Jr. sempre cobra a edição deste livro.  

2 — “Ponto Último e Outros Poemas”, de John Updike, saiu em Portugal, em 2009, com tradução de Ana Luísa Amaral. Updike era o homem de cultura completo: desenhava, criticava seus pares (com elegância e inteligência), escrevia ensaios notáveis (um deles sobre Machado de Assis) e se tornou um dos maiores prosadores americanos, comparável a Nathaniel Hawthorne, Henry James e Saul Bellow, e um analista primoroso da moral e do modo de vida da classe média. No Brasil, porém, o poeta, dos bons, ainda que sem o fôlego de Marianne Moore e Wallace Stevens, permanece inédito.

“Sabres e Utopias — Visões da América Latina” (Objetiva, 430 páginas, tradução de Bernardo Ajzenberg), de Mario Vargas Llosa, contém ensaios (alguns textos são mais artigos) sobre Somoza, Pinochet, Lula, Fidel e Raul Castro, Farc, Canudos (que mereceu o romance “A Guerra no Fim do Mundo”), Gabriel García Márquez, Jorge Luis Borges, José Donoso, Cabrera Infante, Jorge Amado, revoluções, nacionalismo, democracia, liberalismo e outros assuntos. As nove páginas do ensaio “Cem Anos de Solidão: O Amadís na América”, sobre a obra-prima de García Márquez, valem o livro. Foi publicado em 1967, em cima da hora, com base na leitura direta, sem nenhuma fortuna crítica a sustentá-lo. Comentarei única e brevemente os textos sobre Jorge Amado, José Donoso e Cabrera Infante.

Jorge Amado era amigo de Vargas Llosa, apesar das diferenças ideológicas. O primeiro era de esquerda e o segundo é liberal. As ideologias não os separaram, porque a amizade e o respeito eram mais fortes. Ao escrever sobre a literatura do amigo, o autor o faz com isenção e perspicácia. Nota que, “em seus romances políticos, um elemento intuitivo, instintivo e vital sempre superava o ideológico e jogava pelos ares os esquemas racionais”. Até certo momento, como em “Cacau” e “O Cavaleiro da Esperança”, biografia romanceada e floreada de Luís Carlos Prestes, Amado fazia uma literatura panfletária, atendendo aos préstimos do realismo socialista.

A poeta russa Bella Akhátovna Akhmadúlina, de 73 anos, morreu no fim de novembro deste ano, com nenhuma repercussão no Brasil, onde certamente é (se é) mais conhecida por ter sido casada com o poeta Ievguêni Ievtuschênko. Em Portugal, sua morte foi noticiada no jornal “Público”. Luís Miguel Queirós conta que o poeta Joseph Brodsky, Nobel de Literatura de 1987, “a classificara como o maior poeta vivo de língua russa”. A ensaísta Sonia I. Ketchian, pesquisadora de Harvard e autora de um livro sobre Izabella (Bella) Akhmadúlina, “diz que” ela “só tem comparação, na poesia russa do século 20, com Anna Akhmátova, Marina Tsvetáieva, Óssip Mandelstam e Boris Pasternak”.  O livro “Poesia Soviética” (Algol Editora, 654 páginas, 2007), com tradução e notas de Lauro Machado Coelho, contém várias poesias de Akhmadúlina. “A ousadia de seus versos a fez ser comparada a Anna Akhmátova e Marina Tsvetáieva — dois nomes da literatura russa pelos quais ela tem verdadeira veneração”, escreve Machado Coelho. Alguns de seus livros (nenhum publicado no Brasil): “Lições de Música” (1969), “Versos” (1975), “Vela” (1977), “Tempestade de Neve” (1977), “Sonhos com a Geórgia” (1979), “Segredo” (1983), “O Jardim” (1987), “O Escrínio e a Chave” (1994), “O Ruído do Silêncio”, “Cadeia de Pedras” (1995), “Os Meus Próprios Versos” (1995), “O Som Guia” (1995) e “Algo em Dezembro” (1996).

Os vencedores sofrem com o ressentimento dos perdedores, que, como são maioria, acabam por se tornar um imenso proletariado. Aqueles que perdem têm de pôr defeitos absurdos e suspeitos naqueles que vencem. Os vencedores se tornaram vencedores porque “roubaram” alguma ideia. Nós, que não somos gênios, no sentido de gênios criativos que se tornam poderosos em termos financeiros (como Bill Gates e Steve Jobs) ou mesmo estéticos (caso de James Joyce), sempre achamos que os que pegaram uma ideia que parecia simples, e estava dando sopa no mercado, e a transformaram numa ideia lucrativa, ou, no caso literário, esteticamente avançada, só podem ter plagiado. É o caso de Mark Zuckerberg, de 26 anos, criador do Facebook, a rede social que mais cresce em todo o mundo — no Brasil ainda perde para o Orkut, mas não por muito tempo.
 
Em Harvard, Zuckerberg era um estudante inquieto, menos dedicado às aulas do que à criação de alguma coisa, qualquer coisa que pudesse revolucionar a comunicação na internet. Desenvolveu algumas ideias, como programador excelente que é, e mexeu com os ânimos numa das melhores universidades do mundo. Um dia, convocado pelos irmãos gêmeos Cameron e Tyler Winklevoss, mais Divya Narendra, Zuckerberg começa a desenvolver uma rede social. Ao perceber que não precisava dos três, desenvolve o Facebook sozinho, com o apoio financeiro do amigo brasileiro Eduardo Saverin, hoje com 28 anos.

Não. Não temos ligações especiais com o além-túmulo ou, se se quiser, com Hades. O jornalista e ensaísta britânico George Orwell e o filósofo alemão Immanuel Kant feliz ou infelizmente não enviam cartas “positivas” ou “negativas” (imagine um médium psicografando a linguagem tortuosa do autor de “Crítica da Razão Pura”!). Portanto, não temos como consultá-los pelo “correio do além”. O laicato e a modéstia do pudor nos impedem de pelo menos tentar... o improvável. Mas é possível examinar algumas de suas ideias, ainda que rapidamente, expostas no romance político-filosófico “1984” (Companhia das Letras, 416 páginas, tradução de Alexandre Hubner e Heloisa Jahn), no qual a imaginação é utilizada como instrumento para entender os totalitarismos nazista e comunista. Kant não é filósofo para ser comentado de modo perfunctório, mas vamos expor, no final do Editorial, uma ou duas ideias de seu livro “À Paz Perpétua” (L&PM, 85 páginas). Não se assuste: Kant é mesmo difícil, muito complexo, mas o opúsculo, muito bem traduzido pelo filósofo Marco Zingano, professor de Filosofia da Universidade de São Paulo, é extremamente acessível e vamos citá-lo “en passant”. Orwell e Kant são convocados, como homens de espírito (no sentido, expliquemos rápido, filosófico), para nos ajudar a entender as revelações do site de vazamento de documentos secretos WikiLeaks, dirigido pelo australiano Julian Assange. No romance “1984”, o socialista George Orwell fez uma das mais agudas e corrosivas interpretações filosóficas do fenômeno totalitário.

Quem deveria ter ido para a Academia Brasileira de Letras: o político Juscelino Kubitschek, que não sabia escrever e tinha alguns ghost-writers, ou o escritor Bernardo Élis, que, ao contrário do concorrente, escrevia seus próprios livros? Bernardo Élis, é claro, mereceu ser eleito para a ABL. Porque era o escritor de fato e de direito. Uma vitória de JK teria a ver apenas com política, com um ataque inútil à ditadura civil-militar. Se a ditadura ajudou Élis, palmas para a ditadura: fez a coisa certa. 

O mesmo ocorre agora. Chico Buarque ou Edney Silvestre: quem deveria ter faturado o Prêmio Jabuti/Livro do Ano de Ficção? Pela lógica, por ter levado o Prêmio Jabuti de Melhor Romance (Chico ficou em segundo lugar), Edney, autor de um único romance, “Se Eu Fechar os Olhos Agora”, e recém-chegado ao “clube” dos escritores, deveria ter sido o premiado. Mas, comparando romance com romance, não há dúvida de que Chico Buarque é muito mais escritor e “Leite Derramado”, que levou o Jabuti de Livro do Ano de Ficção, tem mais qualidades literárias. Edney pode até ser uma promessa, mas seu livro é frágil como romance, mesmo se visto tão-somente como romance policial. Chico, que não me agrada muito como escritor (filho tardio do nouveau roman), é muito mais senhor da forma-romance do que o ótimo repórter global. Então, mesmo errando, o Jabuti premiou o melhor escritor. Houve ingerência político-editorial? É possível. Tanto que, em Portugal, Chico levou o Prêmio Portugal Telecom de Literatura 2010, com o mesmo romance, “Leite Derramado”. Mas quem vai faturar mesmo com a história, depois de tudo, será Edney. Apesar de trabalhar na Globo e de ter arrancado resenhas elogiosas, talvez de críticos que nem leram o livro mas quiseram agradar o simpático global, que sempre entrevista escritores e críticos literários, Edney é um prosador desconhecido, de qualidade discutível, e sua obra certamente seria ignorada. Agora, pelo barulho que fizeram, vai ser lida e o autor vai se tornar tão conhecido quanto Chico. Ele pegou uma boa carona na garupa do escritor-compositor. 

O jornalista, escritor e poeta polonês Ryszard Kapuscinski (1932-2007) (foto), que chegou a ser cotado para ganhar o Prêmio Nobel de Literatura, é autor de livros esplêndidos, como “O Imperador” (sobre Hailé Selassié I, da Etiópia), “Minhas Viagens Com Heródoto”, “O Império” (a edição brasileira é “Imperium”), “Ébano — Minha Vida na África”, “Mais Um Dia de Vida — Angola 1975” e “A Guerra do Futebol” (o escritor Gabriel García Márquez apontava Kapuscinski como principal repórter do século 20. O elogio é meio suspeito, porque o jornalista, como o escritor, era entusiasta do socialismo cubano). Antes de tudo, era repórter, mas escrevia como escritor, dotado de primorosa formação intelectual e, mesmo, capacidade de imaginação. Se fosse americano, seria adepto do Novo Jornalismo ou jornalismo literário. Agora está em discussão na Europa, não apenas na Polônia, se era fiel aos fatos ou se chegava a inventá-los ou distorcê-los — adaptando a realidade à sua interpretação. A história de sua vida e de sua obra é esmiuçada no livro “Kapuscinski Non Fiction” (640 páginas), do jornalista polonês Artur Domoslawski, de 43 anos. O escritor Truman Capote dizia que escrevia romances de não-ficção. O título da biografia segue a regra do autor de “A Sangue Frio”: “Kapuscinski — Não-Ficção” (o título é irônico: sugere que o texto não é ficcional, ao contrário de algumas “investigações” do biografado). Noutras palavras, parte do trabalho de Kapuscinski é, a um só tempo, jornalismo e ficção. Isto o diminui? Desde que se saiba que a ficção está a serviço da iluminação dos fatos não há problema algum. Jornalismo, ao fazer um recorte breve da realidade, é, de algum modo, ficção. Mesmo textos mais alentados, nos quais o repórter apresenta detalhes que enriquecem a vida, tornando-a mais ampla, beiram à ficção. Se os textos jornalísticos deixassem mais espaço para a dúvida, sugerindo que, no momento da apuração da reportagem, não é possível obter informações precisas e que ainda há muito mais por apurar, certamente estariam mais próximos da realidade — que, por conta de sua complexidade, é mais nebulosa do que pensamos.

A biografia “Lealdade e Traição — Jorge Semprún” (sem tradução no Brasil), da alemã Franziska Augstein, é a sensação na Espanha. Porque envolve um de seus maiores escritores vivos, o ícone Jorge Semprún, de 87 anos. Nuria Azancot, do jornal “El Mundo”, diz que a obra desnuda o autor de “Autobiografia de Federico Sánchez” e “O Morto Certo”. Apesar da admiração pela literatura e pelo homem, Augstein não deixa de relatar os fatos, alguns desagradáveis para o escritor.
 
Entrevistado por “El Mundo”, Semprún não ataca a biografia, mas mostra-se desconfortável com o resultado da pesquisa. Diz que não é fácil ler um livro sobre si, para o qual colaborou como principal fonte, mas no qual não se sente inteiramente reconhecido. Como vem contando sua vida, em memórias e romances (que são memórias, quase sempre ou sempre), o autor afirma que os relatos de Augstein não combinam com o que vem escrevendo. Conta que foi entrevistado durante três anos, mas, como o resultado saiu “aborrecido” e “pretensioso”, a jornalista alemã decidiu usar o material como base para uma biografia. Isto foi positivo, pois o que seria apenas a versão de Semprún deu origem, depois de uma longa pesquisa, na qual pôde confrontar versões, em um livro nuançado, polêmico e, naturalmente, mais verdadeiro. Um dos pontos controversos apurados por Augstein não agradou Semprún. Em 1951, integrante do Partido Comunista Francês (Semprún é espanhol, mas às vezes é citado como escritor francês), o escritor teria denunciado, por “desviacionismo” (desvio político, certamente à direita), a escritora francesa Marguerite Duras e seu marido, Robert Antelme, e Dionys Mascolo (“amante de Duras e pai de seu filho”). Duras, Antelme e Mascolo sustentaram que foram “delatados” por Semprún. Laure Adler pesquisou o assunto, que permanecia adormecido havia décadas, e confirmou a denúncia.

Apoiados pela União Soviética de Josif Stálin, os comunistas brasileiros tentaram derrubar o presidente Getúlio Vargas em 1935 mas foram fragorosamente derrotados. Entretanto, ao contrário do que podem depreender alguns leitores, a Intentona Comunista fracassou não porque foi delatada, e sim porque era de um irrealismo abissal. Era uma formiguinha maluca brigando contra um astuto exército de elefantes. A traição serviu apenas, quem sabe, para antecipar e, assim, debelar a rebelião mais cedo. A história está devidamente anotada em livros de qualidade, como “A Rebelião Vermelha” (Record, 217 páginas, 1986), do brasilianista Stanley Hilton, “Camaradas — Nos Arquivos de Moscou: A História Secreta da Revolução Brasileira de 1935” (Companhia das Letras, 416 páginas, 1993), de William Waack, “Olga” (Companhia das Letras, 259 páginas, 1984), de Fernando Morais, “Revolucionários de 1935: Sonhos e Realidade” (Companhia das Letras, 432 páginas, 1992), de Marly de Almeida Gomes Vianna, e “Uma das Coisas Esquecidas — Getúlio Vargas e Controle Social no Brasil/1930-1945” (Companhia das Letras, 341 páginas, 2001), do brasilianista R. S. Rose. Agora, 75 anos depois, sai um livro excepcional sobre um personagem misterioso, comentado apenas episodicamente nos livros citados. “Johnny — A Vida do Espião Que Delatou a Rebelião Comunista de 1935” (Record, 600 páginas), de R. S. Rose e Gordon D. Scott, é uma obra do balacobaco sobre o alemão Johann Heinrich Amadeus de Graaf, mais conhecido como Johnny. Rigorosamente documentada, a obra é vazada no estilo de romance policial.